世界文壇
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埃馬紐埃爾·卡雷爾出版新作《集體農(nóng)莊》
法國小說家埃馬紐埃爾·卡雷爾（Emmanuel Carrère）于9月4日出版新作，回憶母親、已故法國俄蘇史學家、法蘭西學院院士兼學院常務秘書埃萊娜·卡雷爾·當科斯（Hélène Carrère d'Encausse），并講述他們之間復雜的母子關系。
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一百歲德語具象詩之父戈姆林格去世
玻利維亞出生的旅德瑞士具象詩人歐根·戈姆林格（Eugen Gomringer）8月21日在巴伐利亞州的班貝格去世，享嵩壽100歲。公認戈姆林格是德語具象詩之父。
ZUO JIA YIN XIANG
01 我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強韌的意志與精確的隱喻，一般認為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當中學會了如何婉轉表達自己的情感。
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01
我們究竟擁有怎樣的艾米莉·狄金森？
狄金森的詩歌短小精悍，詩中有著強韌的意志與精確的隱喻，一般認為，她主要寫生活中的日常事件、自然生命、信仰和愛情。狄金森生前默默無聞，死后慢慢被發(fā)掘，眾多詩人從狄金森的凝練婉約、意象清新的詩歌當中學會了如何婉轉表達自己的情感。
來源：文學報|袁永蘋
02詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時出演《大馬戲團》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個歡笑的孩子，被蘇維埃強壯而驕傲的雙臂高高舉起?！?
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02
詹姆斯·勞埃多維奇·帕特森：一生追隨普希金的詩人
帕特森出版了九部俄語詩集和散文集。在一首回憶三歲時出演《大馬戲團》的詩《搖籃曲》里，他寫道：“我飛呀飛，一個歡笑的孩子，被蘇維埃強壯而驕傲的雙臂高高舉起?！?
來源：中華讀書報|康慨
03托馬斯·曼：藝術是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對作品的活力可謂是推波助瀾。
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03
托馬斯·曼：藝術是生活的鏡子，也是生活的批判
作為游客，又來德國。瞥見路邊書店櫥窗里中心位置擺放的是最新印刷的托馬斯·曼的書籍和今年以來出版的托馬斯·曼相關著作，很是感嘆，足見托馬斯·曼作品的生命力。作品的生命力是作家創(chuàng)造的，作品的再版對作品的活力可謂是推波助瀾。
來源：文藝報|李昌珂
04恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關鍵
作為最有希望獲得諾獎的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎的運行評價機制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對于獲得西方評論界和諾獎的認可與肯定，恩古吉在其整個創(chuàng)作生涯中其實更傾向于獲得其部族民眾的認可與肯定。
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04
恩古吉·瓦·提安哥：珍惜和使用本國語言，是保證民族永存的關鍵
作為最有希望獲得諾獎的非洲作家之一，恩古吉始終未能如愿，這不得不說是一種遺憾。但如果熟悉這位硬骨頭的非洲作家，熟悉諾獎的運行評價機制，也不難發(fā)現(xiàn)，這種遺憾可能是一種必然。相對于獲得西方評論界和諾獎的認可與肯定，恩古吉在其整個創(chuàng)作生涯中其實更傾向于獲得其部族民眾的認可與肯定。
來源：文學報|陳平
《巴黎歲月：貝克特、波伏娃和我》：寫他們，也寫自己
《巴黎歲月》其實在講一個女性學者和寫作者的生存故事。她寫自己如何在20世紀70至80年代“厭女癥”嚴重的法國知識圈被冷眼相待；在學術界被男性同行排擠；又如何在采訪中一次次被拒絕、誤解甚或羞辱。
來源：澎湃新聞|深苔 2025/9/10
無數(shù)個身影，匯聚成一個巨大而清晰的父親
或許這就是我們在浮躁的時代依然需要文學的意義吧。這兩部以父親為主題的作品，為焦急奔赴未來、迫不及待離巢遠走的我們開啟了通往回憶的一扇門，這扇門靜靜地佇立在身后，門縫里透著朦朧的過往，只要我們愿意暫時停下執(zhí)著向前的腳步……
來源：文學報|林明 2025/9/5
《芬尼根的守靈夜》的語言萬花筒
《芬尼根的守靈夜》是愛爾蘭作家詹姆斯·喬伊斯的最后一部作品，用喬伊斯自己的話說，創(chuàng)作完《芬尼根的守靈夜》，除了等死，他已經(jīng)沒有其他事情要做了?？梢妴桃了箤@部作品非常滿意，認為寫盡了文學所能寫的一切，也達到了他的創(chuàng)作巔峰。
來源：文匯報|戴從容 2025/8/13
《塔尼奧斯巨巖》中的黎巴嫩歷史書寫
愛德華·薩義德稱該趨勢標志著一種新阿拉伯寫作的誕生，顯示出黎巴嫩裔流散作家“為扎根的流亡者和受困的難民發(fā)聲，為打破界限、改變身份、表達要求發(fā)聲，以及為新語言發(fā)聲的渴望”。馬洛夫正是這一文學浪潮中的杰出代表。
來源：《外國文學動態(tài)研究》|苗海豫2025/7/31
《契訶夫的玫瑰》：無常才是生命的常態(tài)
契訶夫把花園寫進了自己的小說。在他的小說和戲劇中，有多少或美好或凄涼的花園?；▓@是契訶夫文學中最重要的意象世界和意義空間。他總是不由自主地回望那一個“荒廢的花園”——那就是俄羅斯的過去，是行將告別的十九世紀 。他也在守望一個“新生的花園”——那就是俄羅斯的未來，他無限向往的新世紀。
來源：澎湃新聞|孫竹 2025/7/23
重讀《風暴眼》：一道通往內在真實的門戶
最近因為一場文學對談而重讀澳大利亞作家帕特里克·懷特的《風暴眼》（The Eye of the Storm），相隔近三十年的閱讀感受迥然不同。信息檢索的迅捷、批評視野的拓展，以及個人生命經(jīng)驗的沉積，使得這次閱讀讓我愈發(fā)感慨沃爾夫岡·伊瑟爾（Wolfgang Iser）等學者所強調的：文本意義是在閱讀的過程中、讀者與作品的互動中生成的，而非早已封存的真理。
來源：文藝報|王敬慧 2025/7/11
西方文學史上第一組呈現(xiàn)女性內心的愛情詩
古羅馬詩人奧維德的愛情詩集《女杰書簡》則為人們獻上了這些神話故事中被湮沒的小人物的心聲，成為西方文學史上第一組細膩呈現(xiàn)女性內心世界的愛情詩。
來源：文藝報|杜海燕 2025/7/7
《雅各布之書》：照亮歷史，然后治愈世人
也許比起那些渴望在歷史乃至政治傳統(tǒng)中占據(jù)一席之地的創(chuàng)作者，托卡爾丘克更信任自己作為心理治療師的本色當行——一個由被治愈的個體組成的共同體，注定比創(chuàng)傷乃至仇恨的共同體更強大。被治愈意味著有洞穴藏身，如此“等待”——彥塔吞下的卡巴拉護身符——實則涵養(yǎng)了生的可能。
來源：澎湃新聞|暗藍 2025/6/24
赫爾曼·布洛赫《維吉爾之死》：“完成了一次精神的返鄉(xiāng)”
普魯斯特的作品追憶的是美好時代所逝去的一切龐雜與優(yōu)雅，換言之，那是最后的“整體”，是價值中心尚未崩潰前的世界。而卡夫卡的世界則是未來世界，一個到處充滿權力異化的非人世界。在這二者之間，小說藝術需要給出自己的答案，也就是面對中心崩潰后的個體何去何從，在非人世界尚未到來的時刻，人類存在是否尚有救贖的可能？
來源：文藝報|李曉愚2025/5/12
從莎士比亞作品中讀懂英國歷史
《莎士比亞時代的英格蘭》正是以其深邃的歷史視角和莎劇背后復雜的隱喻敘事，還原了對人性的認知，并通過文學批評與歷史敘事之間的互涉，呈現(xiàn)出莎劇何以成為英國的共同特征和英國性圖騰的根本原因。
來源：文匯報|李偉民 2025/4/23
《法蘭西組曲》與三重感官的開啟
電影中，唯一讓我感受到“電影性”的鏡頭，是布魯諾將他創(chuàng)作的一組音符抄寫在信箋上，送給露西爾。當露西爾打開蝴蝶結禮盒，特寫鏡頭推近至這段手寫的哥特式音符時，我的大腦里閃過一陣戰(zhàn)栗。然而，客觀地說，這一幕相比于原著，仍略顯輕浮，它太像一個調情，從而損失了電影的沉重感。
法語版《櫻桃園》演繹穿越時代的啟示
盡管兩人的階級身份、性格氣質和應對困境的思維方式差異巨大，但基于心理上的相似性，他們的獨白在劇中遙相映照，彼此間的互動非常自然，甚至有一種知己之感。法國版的《櫻桃園》中，這種心靈上的互通體現(xiàn)得淋漓盡致……
角逐今年奧斯卡獎的八部改編作品
從外星沙蟲到變性毒梟，從秘密會議到人間地獄，有八本圖書改編成了今年美國電影學院獎（奧斯卡獎）的提名影片。
巴西文學之父筆下的庫巴斯
在《布拉斯·庫巴斯死后的回憶》中飾演小說家馬查多的演員，在黑板上寫下了醒目的“在我死去之前，我想……”，這恰恰是接受了死亡的必然性，并且珍惜自己的存在、充分發(fā)揮主體意識的表現(xiàn)。
有海鷗撕開這一夜
契訶夫的劇本往往將最深刻的情感埋藏在平靜的表象之下，大衛(wèi)·多伊阿什維利導演恰恰擅長通過極簡的舞臺設計、抒情的身體語言、夸張的肢體表現(xiàn)放大角色的情感。角色的脆弱和無力被鋼琴上的激烈舞蹈表現(xiàn)出來，肢體的對抗極具張力毫不遮掩，鮮花被撕碎扔在舞臺上的時候香氣可以被嗅到，觀眾所感受到的不再是“靜水流深”，而是幾近失控的痛苦和掙扎。
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