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到生活中去，到人民中去
話劇《柳青》 生活無處不有，人民無處不在。
2023-09-11
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戲曲研究的一聲清唱
圖為徐建國著《清宮武戲研究》 作為中國文藝的重要一脈，中國戲曲與希臘悲劇和希臘戲劇、印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇文化。
2023-09-09
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獨(dú)家 | 何以馬蒂斯？
“在此之前，我對(duì)任何事都提不起興趣。
2023-09-07
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像家人一樣守護(hù)和陪伴每一位劇作家
辦好一本雜志不容易，幾十年一如既往地辦好一本雜志更是不容易。
2023-09-06
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到生活中“打撈”劇本
劇作家李寶群 話劇《矸子山上的男人女人》 “作家要做人民的學(xué)生”，我體會(huì)，對(duì)劇作家而言就是要向人民學(xué)習(xí)，到生活中去“打撈”劇本。
2023-09-06
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建設(shè)永遠(yuǎn)為人民綻放的影視百花園
進(jìn)入新時(shí)代以來，中國影視藝術(shù)堅(jiān)持為人民的宗旨，堅(jiān)持源自人民生活、為了人民和服務(wù)于人民，煥發(fā)了新的生機(jī)，隨之產(chǎn)生了一系列新的精品佳作。
2023-09-04
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新力量強(qiáng)，則中國電影強(qiáng)
對(duì)中國電影而言，新力量強(qiáng)，則電影強(qiáng)；新力量強(qiáng)，則電影事業(yè)前程似錦，充滿希望。
2023-09-01
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青年京劇演員群體的創(chuàng)新探索
藝術(shù)是一個(gè)時(shí)代的文化印記，而京劇卻面對(duì)著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的時(shí)代抉擇。
2023-08-31
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見人見事見精神
作為“社會(huì)和人類生存之鏡”，“人”與“社會(huì)現(xiàn)實(shí)”無疑是紀(jì)錄片的兩大著眼點(diǎn)。
2023-08-30
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人民史觀下的歷史小說創(chuàng)作
作家、編劇馬伯庸 在進(jìn)行歷史小說創(chuàng)作時(shí)，我一直在思考一個(gè)根本問題：我們應(yīng)該以怎樣的視角去看待歷史？盡管歷史小說屬于虛構(gòu)的文藝作品，但作為小說底層邏輯的歷史觀，必須要足夠精準(zhǔn)、透徹、合乎常理，才能讓作品立得住腳。
2023-08-30
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紀(jì)錄片應(yīng)給觀眾帶來精神力量
在文化休閑方式極大豐富的當(dāng)下，紀(jì)錄片怎么跟網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻、影視劇、游戲爭取觀眾？關(guān)鍵在于把握住紀(jì)錄片的主要競爭力——有干貨，就是既要輸出硬核知識(shí)，也要讓觀眾從中受到啟發(fā)。
2023-08-29
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開拓戲曲藝術(shù)新境界
圖為上海豫園內(nèi)的古戲臺(tái)和看廊。
2023-08-29
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電視播音主持藝術(shù)的三個(gè)新變化
央視主持人康輝（中）、朱廣權(quán)（右）、尼格買提參加《中央廣播電視總臺(tái)2020央視網(wǎng)絡(luò)春晚》節(jié)目的演播 在多媒介融合傳播的今天，電視依然是播音主持藝術(shù)的核心載體、第一窗口與關(guān)鍵渠道。
2023-08-28
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《大系》中民間說書的獨(dú)特性
中國傳統(tǒng)民間說書，在我國北方以評(píng)書、鼓書兩種形式為主，評(píng)鼓書之間也互相借鑒，有的書目評(píng)鼓書兼而有之。
2023-08-25
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當(dāng)代青年導(dǎo)演群體勇攀創(chuàng)作高峰
早年的電影人倡導(dǎo)“電影是傳播文明之利器”，他們熱愛電影，更熱愛借助電影所展現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活和人民百姓，這些情感的視聽外化借由電影人之手，讓一臺(tái)臺(tái)卡麥拉變成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與觀眾之間的連接，而青年導(dǎo)演正是手持這把利器的重要力量。
2023-08-22
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從文明戲走進(jìn)上海話劇史
《上海都市與文明戲的變遷》，趙驥著，文匯出版社2021年出版 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在上海熱演的“文明戲”因?yàn)閺臍W美輸入，在演劇觀念與形態(tài)上與舊劇不同，起初還被視為“進(jìn)步的新的戲劇”（歐陽予倩）。
2023-08-21
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柯軍篆刻的精神氣質(zhì)
一 那是壬寅年一個(gè)春暖花開的日子。
2023-08-20
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數(shù)字技術(shù)放大舞臺(tái)藝術(shù)之美
在數(shù)字戲劇實(shí)驗(yàn)室，伴著京胡的琴聲，青年“梅蘭芳”走向舞臺(tái)中央，舉手投足、一招一式都吸引著人們的目光。
2023-08-18
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為戲劇創(chuàng)作打開更為開闊的創(chuàng)新空間
核心閱讀 新時(shí)代以來，戲劇藝術(shù)工作者堅(jiān)持守正創(chuàng)新，以青春化敘事不斷提升藝術(shù)體驗(yàn)，引領(lǐng)審美風(fēng)尚，促進(jìn)戲劇藝術(shù)繁榮發(fā)展 隨著戲劇觀念更新和舞臺(tái)技術(shù)變革，無場次切換、多時(shí)空并置和多線交織的敘事逐漸成為當(dāng)下舞臺(tái)流行的手段，并帶來顯著的陌生化效果，受到年輕觀眾喜愛 一批年輕演員逐漸成長起來，他們以青春清新的藝術(shù)氣質(zhì)和穩(wěn)步精進(jìn)的舞臺(tái)技藝，給人留下深刻印象。
2023-08-18
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細(xì)節(jié)是作品真實(shí)的基礎(chǔ)
恩格斯指出，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則是“除細(xì)節(jié)的真實(shí)，還要塑造典型環(huán)境中的典型人物。
2023-08-18
