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真正的優(yōu)秀作品既屬于當(dāng)下，也屬于未來
1919年五四運(yùn)動(dòng)對(duì)于構(gòu)建新文學(xué)中的“新人”有重要作用，同樣，解放區(qū)文學(xué)對(duì)于當(dāng)代文學(xué)也有重要意義。
2020-01-03
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時(shí)代寓言與道德故事
摘要：石一楓通過講述類型化人物的道德故事，形成了一種時(shí)代寓言的表達(dá)，從而規(guī)避了個(gè)人化審美形式主義的匱乏和“歇斯底里現(xiàn)實(shí)主義”的缺失。
關(guān)鍵詞: 石一楓現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代2019-12-31
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作家批評(píng)的興起與實(shí)踐路徑
隨著現(xiàn)代科學(xué)發(fā)展與專業(yè)分工的日益精細(xì),創(chuàng)作與批評(píng)曾出現(xiàn)一定程度的斷裂與分化。
2019-12-26
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向人類精神高地不斷邁進(jìn)
新世紀(jì)以來，中國當(dāng)代文學(xué)以更積極的姿態(tài)漂洋過海，逐漸成為世界文學(xué)共同體中極具活力的創(chuàng)造性力量。
關(guān)鍵詞: 中國文學(xué)世界文學(xué)中國當(dāng)代文學(xué)海外傳播2019-12-25
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小說家的多重身份
現(xiàn)代小說的自反性和中產(chǎn)階級(jí)的階級(jí)處境有關(guān)，而不是普遍人性。
關(guān)鍵詞: 現(xiàn)代小說小說家張定浩黃平2019-12-23
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長詩，與史詩的重影及偏移
人們至今對(duì)“長詩”這個(gè)概念是模糊的，以為詩歌的句子排列得多，排列得長，就是長詩；詩歌句子排列得少，排列得短，就是短詩。
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文學(xué)作品的影視改編：文學(xué)是底色與保證
這段時(shí)間，中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道推出了一檔大型文化欄目《故事里的中國》。
2019-12-18
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“向內(nèi)”的寫作與“向外”的寫作
現(xiàn)在流行的文化研究或者社會(huì)分析的批評(píng)模式是輕視具體審美價(jià)值判斷的，文學(xué)的價(jià)值僅僅是因?yàn)樗从沉四撤N非文學(xué)的東西，這個(gè)最后走到極端就是虛無主義，是反智，我希望文學(xué)批評(píng)可以抵制而非迎合這種東西。
關(guān)鍵詞: “向內(nèi)”的寫作“向外”的寫作2019-12-18
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賀仲明：我們什么時(shí)候開始遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)
主持語 對(duì)于中國文學(xué)界而言，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)一直具有承前啟后、繼往開來的歷史功能。
2019-12-17
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漢語詩歌：敘事的可能性
在我準(zhǔn)備寫作長詩時(shí)，遇到了兩個(gè)基本問題：一是如何使?jié)h語從語言回到言說，即敘述性詩歌話語，二是如何去面對(duì)史詩，這兩點(diǎn)在我們的漢語詩歌資源中找不到借鑒文本。
2019-12-16
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“邊地書寫”與“邊地中國”的現(xiàn)代性問題
內(nèi)容提要 文章從“現(xiàn)代文學(xué)”與“現(xiàn)代中國”的互動(dòng)關(guān)系出發(fā)，以“邊地中國”為立足點(diǎn)，在“沖擊-回應(yīng)”模式和“傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”論之外，指出了“現(xiàn)代中國”國家意識(shí)和國家歷史形成路徑的特殊性。
2019-12-13
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中華詩詞唱響新時(shí)代
這次詩歌座談會(huì)是在慶祝新中國成立70周年和學(xué)習(xí)十九屆四中全會(huì)精神的深遠(yuǎn)歷史背景下召開的。
2019-12-13
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鄉(xiāng)村振興與鄉(xiāng)土文學(xué)的未來
鄉(xiāng)土文學(xué)是“五四”新文學(xué)革命以來，中國文學(xué)收獲最豐的領(lǐng)域。
2019-12-12
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創(chuàng)意寫作學(xué)科發(fā)展方向展望
不久前，中國南京入選了“世界文學(xué)之都”。
2019-12-11
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新詩的文體規(guī)范
新詩要尋求更快的發(fā)展，就得形成多數(shù)人公認(rèn)的文體規(guī)范。
2019-12-11
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新詩的本性和借鑒古典：從形式焦慮的角度
對(duì)詩意表現(xiàn)的形式焦慮，貫穿著新詩迄今的歷史，其暗中的參照則更多是美侖美奐的古典詩歌。
2019-12-11
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未來中國想象與新的文學(xué)史書寫可能
作為晚清以來確立的文學(xué)學(xué)科建制基礎(chǔ)之一，在今天，中國文學(xué)史尤其是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的書寫和傳播，顯然遇到了很大的挑戰(zhàn)： 其一，從周作人的《新文學(xué)的源流》（1932年）開始，一直到比較新的王德威主編的《現(xiàn)代中國新文學(xué)史》（2017年），筆者目力所及，各種中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史版本不下百種，文學(xué)史書寫儼然已經(jīng)成為學(xué)院知識(shí)生產(chǎn)的熱點(diǎn)。
2019-12-10
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馬兵：批評(píng)的分歧抑或重疊的共識(shí)
當(dāng)人們使用新世紀(jì)文學(xué)這一概念時(shí)，往往會(huì)失察新世紀(jì)到目前已經(jīng)與“新時(shí)期”有差不多的時(shí)長了。
2019-12-09
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文學(xué)批評(píng)如何面對(duì)區(qū)域性作家？
一、 何為區(qū)域性作家？ 所謂“區(qū)域性作家”既不是一個(gè)現(xiàn)成的概念，也不是可靠的分類標(biāo)準(zhǔn)，而僅僅是用以描述某類創(chuàng)作主體存在狀態(tài)的詞組，其語法結(jié)構(gòu)和意義指向類似于“處于成長期的作家”。
2019-12-09
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“新時(shí)代”詩人主體的自我建構(gòu)兼及寫作的道德倫理問題
內(nèi)容提要 “新時(shí)代”為當(dāng)代詩歌寫作提供了歷史性機(jī)遇，自然也為詩歌創(chuàng)作主體提供了許多新的課題。
2019-12-09
