百年在歷史長(zhǎng)河中不過(guò)一瞬，但從1921年到2021年這一百年在中國(guó)文學(xué)發(fā)展史上卻是劃時(shí)代的壯麗篇章。不僅作家如云，作品浩如瀚海，而且體現(xiàn)出中國(guó)文學(xué)發(fā)展的偉大轉(zhuǎn)折，具有現(xiàn)代性的新文學(xué)登上文壇并取得輝煌成就。而這一時(shí)代的來(lái)臨，從根本上說(shuō)，是因?yàn)橹袊?guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，實(shí)現(xiàn)了從半殖民地半封建社會(huì)到社會(huì)主義社會(huì)的轉(zhuǎn)變。新文學(xué)的誕生更與中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生，與中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者陳獨(dú)秀、李大釗等所倡導(dǎo)的新文化、新文學(xué)運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)。

新文學(xué)的誕生與中國(guó)共產(chǎn)黨的創(chuàng)建者

從遠(yuǎn)古神話、歷史傳說(shuō)、詩(shī)經(jīng)、楚辭到唐詩(shī)、宋詞、元雜劇和明清小說(shuō)，中國(guó)文學(xué)有著三千年以上的歷史。而百年來(lái)中國(guó)文學(xué)的革新，雖肇始于梁?jiǎn)⒊岢靶≌f(shuō)界革命”“詩(shī)界革命”和戲曲改良，但成效相對(duì)有限。真正掀起大浪濤，以摧枯拉朽之勢(shì)摧毀舊文學(xué)的營(yíng)壘，為新文學(xué)開(kāi)辟浩蕩航道的是陳獨(dú)秀等人發(fā)動(dòng)的新文化、新文學(xué)運(yùn)動(dòng)。

1915年，陳獨(dú)秀在上海創(chuàng)辦《青年雜志》，后改名《新青年》。1917年，《新青年》遷到北京大學(xué)，陳獨(dú)秀與李大釗、胡適、錢(qián)玄同、魯迅等一起努力傳播當(dāng)時(shí)的新思潮，提倡“文學(xué)革命”，影響所及，很快在全國(guó)掀起新文化運(yùn)動(dòng)。“文學(xué)革命”是新文化運(yùn)動(dòng)的重要組成部分。1917年，《新青年》發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》一文后，陳獨(dú)秀寫(xiě)了《文學(xué)革命論》，表明更加明確堅(jiān)決的文學(xué)革命立場(chǎng)。文中提出“三大主義”：“曰推倒雕琢的阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的抒情的國(guó)民文學(xué)；曰推倒陳腐的鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的立誠(chéng)的寫(xiě)實(shí)文學(xué)；曰推倒迂晦的艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的通俗的社會(huì)文學(xué)?！标惇?dú)秀對(duì)文學(xué)的內(nèi)容和形式及表現(xiàn)對(duì)象、閱讀對(duì)象，都提出明確的革新號(hào)召，并立即得到其他新文化先驅(qū)者的響應(yīng)，為新文學(xué)觀念的形成和創(chuàng)作的開(kāi)展奠定了基礎(chǔ)。

1916年，李大釗在《〈晨鐘〉之使命》一文中說(shuō)：“由來(lái)新文明之誕生，必有新文藝為之先聲……而后當(dāng)時(shí)有眾之沉夢(mèng)，賴以驚破。”后來(lái)他和毛澤東先后張揚(yáng)“平民文學(xué)”的口號(hào)。作為新文化運(yùn)動(dòng)的前哨與重鎮(zhèn)，《新青年》是新文學(xué)的搖籃。它先后發(fā)表胡適、劉半農(nóng)的白話詩(shī)和魯迅的第一篇白話小說(shuō)《狂人日記》，在1918年的第4卷第4號(hào)還推出《隨感錄》專(zhuān)欄，標(biāo)志著現(xiàn)代雜文的誕生。1919年第6卷第3號(hào)又刊出胡適的獨(dú)幕劇《終身大事》，宣告了中國(guó)話劇創(chuàng)作的起錨。陳獨(dú)秀等人于1918年底創(chuàng)辦的《每周評(píng)論》和其他響應(yīng)文學(xué)革命的報(bào)刊，都致力于抨擊封建文化和舊文學(xué)，提倡新文學(xué)，并翻譯外國(guó)文學(xué)作品，介紹國(guó)外文學(xué)思潮。于是，盡管受到守舊派的反對(duì)，文學(xué)革命的影響卻愈益擴(kuò)大。隨著創(chuàng)造社、文學(xué)研究會(huì)、新月社等新文學(xué)團(tuán)體的成立，新文學(xué)的發(fā)展便勢(shì)不可當(dāng)，給當(dāng)時(shí)流行的舊文學(xué)，包括黑幕派和鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)構(gòu)成巨大沖擊，促使其退場(chǎng)或轉(zhuǎn)型。從此，新文學(xué)逐漸成為百年來(lái)中國(guó)文學(xué)的主流，取代了文言文學(xué)的正統(tǒng)地位。

中國(guó)共產(chǎn)黨與新文學(xué)發(fā)展的歷程

在過(guò)去的百年中，新文學(xué)發(fā)展的每個(gè)階段都與中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)密切相關(guān)。

從五四文學(xué)革命到“革命文學(xué)”與各種文學(xué)流派的崛起，是新文學(xué)的發(fā)軔階段，也即舊文學(xué)向新文學(xué)的轉(zhuǎn)型期。

在五四新文化運(yùn)動(dòng)中，馬克思主義的傳入和工人階級(jí)的覺(jué)醒，為中國(guó)共產(chǎn)黨的成立準(zhǔn)備了思想和階級(jí)基礎(chǔ)。1921年中國(guó)共產(chǎn)黨成立后，不僅十分重視文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且以自己的理論主張，促進(jìn)了“革命文學(xué)”的崛起。

20世紀(jì)20年代，現(xiàn)代新小說(shuō)、新詩(shī)歌、新戲劇迅速發(fā)展，各種流派的作品紛紛登壇。20年代初，為引導(dǎo)文學(xué)發(fā)展，李大釗、鄧中夏、蕭楚女、惲代英、瞿秋白、沈澤民、茅盾等共產(chǎn)黨人運(yùn)用唯物史觀和反映論，論述文藝問(wèn)題。蕭楚女的《藝術(shù)與生活》一文強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)是生活的反映”。沈澤民的《文學(xué)與革命的文學(xué)》一文主張?jiān)娙藨?yīng)是革命家，應(yīng)深入工人農(nóng)民的生活。茅盾編譯的《論無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)》一文不但用階級(jí)論的觀點(diǎn)分析了歐洲文學(xué)史，對(duì)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的重要作家進(jìn)行評(píng)價(jià)，還對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)作了界定，對(duì)文藝創(chuàng)作過(guò)程和文藝的內(nèi)容與形式的關(guān)系做了闡明。

20世紀(jì)20年代，文壇上出現(xiàn)了文學(xué)研究會(huì)鄭振鐸、葉紹鈞、沈雁冰等提倡的“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義，創(chuàng)造社郭沫若、郁達(dá)夫等看重自我表現(xiàn)的浪漫主義，新月社徐志摩、聞一多、梁實(shí)秋等主張的唯美傾向，冰心的社會(huì)問(wèn)題小說(shuō)、廬隱和丁玲等的女性命運(yùn)小說(shuō)、沈從文等的鄉(xiāng)土小說(shuō)及穆時(shí)英等的新感覺(jué)派小說(shuō)，還有李金發(fā)等的象征主義、現(xiàn)代主義詩(shī)作。這都體現(xiàn)出新文學(xué)的多種思潮和多種藝術(shù)追求的流向。而1925年后，蔣光慈的《少年飄泊者》和《短褲黨》等小說(shuō)，太陽(yáng)社諸人的詩(shī)歌、戲劇，殷夫的詩(shī)，丁玲的中篇小說(shuō)《韋護(hù)》，茅盾的長(zhǎng)篇三部曲《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》及葉紫、柔石等的作品則標(biāo)志著革命文學(xué)的崛起。這些作品為后來(lái)的左翼文學(xué)開(kāi)了先河。至1930年，新文學(xué)已站穩(wěn)腳跟。

1930年到1949年，從左翼文學(xué)、抗戰(zhàn)文學(xué)到解放區(qū)文學(xué)，革命文學(xué)走向高潮。

1930年，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，左翼文學(xué)迅猛發(fā)展。蔣光慈的《咆哮了的土地》、胡也頻的《光明在我們前面》、柔石的《為奴隸的母親》、丁玲的《1930年春上?！返染哂懈锩鼉A向的小說(shuō)及此后丁玲的《水》和《田家沖》等作品均描寫(xiě)工農(nóng)的革命抗?fàn)?。茅盾的《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》和《子夜》寫(xiě)“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)后，日本帝國(guó)主義的侵略使我國(guó)鄉(xiāng)村和城市不同階層破產(chǎn)。蕭紅的《生死場(chǎng)》、蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》則標(biāo)志著東北抗日作家群崛起。而中國(guó)詩(shī)歌會(huì)和艾青、臧克家、田間等詩(shī)人則為抗戰(zhàn)詩(shī)歌作了突出貢獻(xiàn)。

如瞿秋白所言，魯迅經(jīng)歷了“從進(jìn)化論進(jìn)到階級(jí)論，從紳士階級(jí)的逆子貳臣進(jìn)到無(wú)產(chǎn)階級(jí)和勞動(dòng)群眾的真正的友人，以至于戰(zhàn)士”的心路歷程。魯迅學(xué)習(xí)了許多馬克思主義文藝?yán)碚撝鳎瑸轳R克思主義文藝?yán)碚撚^點(diǎn)的傳播作出了突出貢獻(xiàn)。此外，馮雪峰、胡風(fēng)和周揚(yáng)等馬克思主義文藝?yán)碚撆u(píng)家也在20世紀(jì)30年代為傳播馬克思主義文藝觀、促進(jìn)左翼文學(xué)發(fā)展作出了努力。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，文藝界的戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)和抗日演出隊(duì)走遍前后方，詩(shī)歌、戲劇和報(bào)告文學(xué)中反映抗戰(zhàn)的作品尤多。由于共產(chǎn)黨人陽(yáng)翰笙的奔走聯(lián)絡(luò)，1938年中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，促進(jìn)了文藝界團(tuán)結(jié)抗日，抗戰(zhàn)題材成為這一時(shí)期文學(xué)的主流。在大后方，老舍從《駱駝祥子》到《四世同堂》、巴金從《激流三部曲》到《火》、路翎的《財(cái)主底兒女們》標(biāo)志著長(zhǎng)篇小說(shuō)從對(duì)舊社會(huì)的抗議轉(zhuǎn)向描寫(xiě)抗戰(zhàn)的洪流。

1942年5月，毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》總結(jié)了“五四”以來(lái)的文藝觀點(diǎn)，體現(xiàn)了馬克思主義文論與中國(guó)革命文藝實(shí)踐的結(jié)合，為人民文藝的發(fā)展指明了前進(jìn)方向?？谷崭鶕?jù)地先后涌現(xiàn)出趙樹(shù)理的《李有才板話》《李家莊的變遷》，以及丁玲、歐陽(yáng)山、孫犁等描寫(xiě)陜北和晉冀抗日前線的作品，并在小說(shuō)民族化、大眾化方面取得顯著成就。光未然作詞的《黃河大合唱》，唱遍了大江南北，賀敬之等的歌劇《白毛女》成為人民戰(zhàn)爭(zhēng)中鼓舞前后方將士和人民群眾奪取勝利的重要作品。劇作方面，描寫(xiě)歷史的郭沫若的《屈原》、陽(yáng)翰笙的《李秀成之死》、阿英的《碧血花》和反映現(xiàn)實(shí)的田漢的《麗人行》、曹禺的《雷雨》、夏衍的《上海屋檐下》、洪深的《五奎橋》、吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》、陳白塵的《升官圖》等皆為名作。報(bào)告文學(xué)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)中激勵(lì)與動(dòng)員人民投入戰(zhàn)斗，發(fā)揮出不可替代的作用。曾是鴛鴦蝴蝶派的張恨水也寫(xiě)出多部反映抗日、張揚(yáng)民族精神的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

可以說(shuō)，20世紀(jì)三四十年代新文學(xué)與民族命運(yùn)、國(guó)家存亡緊密聯(lián)結(jié)。許多作品廣泛反映了當(dāng)時(shí)歷史風(fēng)云激蕩中我國(guó)各階層人民的生活圖景和苦難。這一時(shí)期的文學(xué)走向與中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和文學(xué)主張分不開(kāi)。

從1949年到1977年，我國(guó)文學(xué)走向新境界。

這一時(shí)期，反映人民革命史、贊頌社會(huì)主義改造和建設(shè)，成為文學(xué)創(chuàng)作的基本主題。革命現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合成為主要的藝術(shù)傾向。郭小川的《向困難進(jìn)軍》《致青年公民》，賀敬之的《放聲歌唱》《回延安》《雷鋒之歌》，聞捷、李季、張志民、李瑛、公劉等的許多詩(shī)篇都是膾炙人口之作。短篇小說(shuō)創(chuàng)作中涌現(xiàn)出王蒙、李凖、茹志鵑、峻青等大批新作家，長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域產(chǎn)生了孫犁的《風(fēng)云初記》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》、吳強(qiáng)的《紅日》、梁斌的《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、楊沫的《青春之歌》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、艾蕪的《百煉成鋼》、羅廣斌和楊益言的《紅巖》等被稱(chēng)為“紅色經(jīng)典”的優(yōu)秀作品。自信、昂揚(yáng)、明朗的色調(diào)成為當(dāng)時(shí)小說(shuō)的時(shí)代風(fēng)格。戲劇中郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關(guān)漢卿》《文成公主》、曹禺的《明朗的天》《膽劍篇》等也展現(xiàn)了創(chuàng)作的多彩多姿。散文和報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出楊朔、劉白羽、曹靖華、秦牧、吳伯簫等諸多名家。

從1978年到2021年，改革開(kāi)放以來(lái)的40多年是我國(guó)文學(xué)繁榮發(fā)展的階段。

改革開(kāi)放40多年來(lái)，我國(guó)文學(xué)界出現(xiàn)了作家眾多，新人輩出，創(chuàng)作題材、主題、形式、風(fēng)格多樣化的大好局面。小說(shuō)創(chuàng)作繁榮，以長(zhǎng)篇為例，創(chuàng)作量從1977年的數(shù)十部到2016年的五千余部，之后更年逾萬(wàn)部，可謂盛況空前。這與中國(guó)共產(chǎn)黨堅(jiān)持改革開(kāi)放和文藝界思想解放，文藝發(fā)揮多種社會(huì)功能分不開(kāi)。盡管在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文壇存在娛樂(lè)化傾向和浮躁情緒，但文學(xué)創(chuàng)作取得的成就有目共睹。多位小說(shuō)家獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、駿馬文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，還有多位小說(shuō)家獲得各類(lèi)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，如莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、劉慈欣獲得雨果獎(jiǎng)、曹文軒獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)等。

這一時(shí)期，文學(xué)的各種體裁都有新發(fā)展，青春小說(shuō)、兒童小說(shuō)、歷史小說(shuō)皆成績(jī)斐然。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，雖良莠不齊，但創(chuàng)作隊(duì)伍空前壯大，創(chuàng)作類(lèi)型更加多樣。詩(shī)歌創(chuàng)作方面，朦朧詩(shī)、新生代詩(shī)歌相繼出現(xiàn)，不但老詩(shī)人新作不絕，還涌現(xiàn)出舒婷、食指、葉延濱等諸多新詩(shī)人。小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，王蒙、宗璞、張潔、劉心武、鐵凝、莫言、王安憶、賈平凹、張煒等皆是成果豐碩的大家。

百年新文學(xué)的歷史成就和特色

與中國(guó)古典文學(xué)相比，百年新文學(xué)在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得了前所未有的成就，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色。

第一，馬克思主義的傳播，使作品的思想內(nèi)容達(dá)到新的高度。

文學(xué)是塑造人類(lèi)靈魂的工程。中國(guó)文學(xué)歷來(lái)重視思想性，強(qiáng)調(diào)“文以載道”。在民主革命和社會(huì)主義革命的歷史過(guò)程中，五四時(shí)代高揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義精神，無(wú)論在歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材中，始終成為不同階段新文學(xué)著重表現(xiàn)的主題。俄國(guó)的十月革命給我們送來(lái)了馬克思主義。此后，馬克思主義以不可阻擋之勢(shì)成為我國(guó)思想界的滾滾浪潮，促成了中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生，在全國(guó)知識(shí)界和人民群眾中獲得廣泛的傳播。這自然也影響到文學(xué)藝術(shù)界。馬克思主義在文學(xué)創(chuàng)作中占據(jù)主導(dǎo)地位，使中國(guó)文學(xué)的思想性提到新的高度。

第二，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，百年新文學(xué)開(kāi)創(chuàng)了走向人民、表現(xiàn)人民并服務(wù)于人民、廣大人民群眾參與寫(xiě)作的新時(shí)代。

傳統(tǒng)文學(xué)多表現(xiàn)帝王將相、才子佳人。宋元明清以來(lái)，雖出現(xiàn)了表現(xiàn)市民生活的作品，但描寫(xiě)普通百姓的作品仍極為稀少。“五四”之后，小說(shuō)的主角不但有許多下層知識(shí)分子，還有工農(nóng)兵等人民群眾，如魯迅所寫(xiě)的祥林嫂、阿Q等?！案锩膶W(xué)”被提倡之后，小說(shuō)中的這類(lèi)人物形象更多了，如茅盾《春蠶》中養(yǎng)蠶的農(nóng)民，老舍《駱駝祥子》中的人力車(chē)夫祥子，蔣光慈、丁玲等人筆下走向革命的工人和農(nóng)民。延安文藝座談會(huì)召開(kāi)后，描寫(xiě)工農(nóng)兵的作品更多了。這是中國(guó)文學(xué)史上的巨變。

中華人民共和國(guó)成立后，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，文學(xué)走向廣大人民群眾并表現(xiàn)工農(nóng)兵，更成為普遍現(xiàn)象；新中國(guó)成立初期，對(duì)工農(nóng)兵及其英雄形象的描寫(xiě)，成為文學(xué)創(chuàng)作的重要潮流，至今不衰。廣大人民的生活成為文學(xué)描寫(xiě)的主要對(duì)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起后，小說(shuō)更以前所未有的規(guī)模迅速走向廣大人民群眾，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品的點(diǎn)擊率甚至以億計(jì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)手也多為普通的人民群眾，據(jù)報(bào)道，2017年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)手達(dá)1300多萬(wàn)人。文學(xué)走向人民，不但表現(xiàn)人民，而且為廣大人民所閱讀和喜愛(ài)，這在我國(guó)歷史上是前所未有的。

第三，文學(xué)的題材、主題、形式和風(fēng)格越來(lái)越多樣化。

在百年新文學(xué)發(fā)展過(guò)程中，天上、人間、神仙、鬼怪、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)及穿越歷史、幻想未來(lái)等題材，無(wú)不出現(xiàn)在作家筆下。小說(shuō)創(chuàng)作方面，政治小說(shuō)、軍事小說(shuō)、金融小說(shuō)、言情小說(shuō)、心理小說(shuō)、哲理小說(shuō)、倫理小說(shuō)、偵探小說(shuō)、童話小說(shuō)、科幻小說(shuō)等紛紛涌現(xiàn)；章回體、評(píng)書(shū)體、書(shū)信體、日記體、筆記體、對(duì)話體及意識(shí)流小說(shuō)、荒誕小說(shuō)等也各顯其能；現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、浪漫主義小說(shuō)、現(xiàn)代主義小說(shuō)等也不斷推陳出新。同一作家也創(chuàng)作不同形式與風(fēng)格的作品，如魯迅既有《狂人日記》那樣運(yùn)用意識(shí)流手法的小說(shuō)，也有《祝福》那樣的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，更有《故事新編》中風(fēng)格各異的小說(shuō)。王蒙、宗璞、莫言、賈平凹等當(dāng)代小說(shuō)家同樣有內(nèi)容、形式、風(fēng)格多樣的作品問(wèn)世。這種狀況在中國(guó)小說(shuō)史上很罕見(jiàn)。這一時(shí)期，中國(guó)作家的創(chuàng)作視野、創(chuàng)作才能和想象力都得到空前的解放和發(fā)揮，小說(shuō)創(chuàng)作思維大為拓展。小說(shuō)在現(xiàn)代化過(guò)程中呈現(xiàn)出多樣化的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)貌，是這一歷史時(shí)段文壇的突出特色。

第四，塑造了許多不朽的典型人物，尤其是英雄人物形象，為百年新文學(xué)增添了耀目的光彩。

百年來(lái)，現(xiàn)當(dāng)代作家十分重視典型人物形象的塑造，特別是英雄人物形象的塑造。魯迅筆下的阿Q、祥林嫂，茅盾筆下的林老板、吳蓀甫，老舍筆下的駱駝祥子，丁玲筆下的莎菲女士，趙樹(shù)理筆下的李有才，都以不同的典型性，給讀者留下深刻印象，引人深思。而姚雪垠塑造的李自成、梁斌塑造的朱老忠、楊沫塑造的林道靜、曲波塑造的楊子榮、艾蕪塑造的秦德貴、柳青塑造的梁生寶、李凖刻畫(huà)的李雙雙、諶容刻畫(huà)的陸文婷等歷史英雄人物或社會(huì)主義新人形象，以及戲劇、報(bào)告文學(xué)、傳記文學(xué)塑造的劉胡蘭、雷鋒、向秀麗、王進(jìn)喜等的形象，都已家喻戶曉。這些形象對(duì)廣大人民群眾新的精神面貌的形成，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

總而言之，百年來(lái)我國(guó)新文學(xué)發(fā)展的方方面面，都離不開(kāi)中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)。我們黨在推進(jìn)和領(lǐng)導(dǎo)新文學(xué)的過(guò)程中，不斷在實(shí)踐中加深對(duì)文藝本質(zhì)與規(guī)律的認(rèn)識(shí)，特別是對(duì)文藝與人民、文藝與現(xiàn)實(shí)、文藝創(chuàng)作中主體與客體、文藝的主旋律與多樣化等問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，根據(jù)人民的利益、時(shí)代的脈動(dòng)和歷史的方向，遵循文藝的本質(zhì)和規(guī)律，不斷加強(qiáng)對(duì)文藝的領(lǐng)導(dǎo)，為文藝的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。我們堅(jiān)信，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)文學(xué)一定能夠迎來(lái)文學(xué)創(chuàng)作的新高潮，攀登文學(xué)的新高峰，為人民和世界創(chuàng)作出更多更好的文學(xué)作品。

（作者單位：中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所）