《申報(bào)》自創(chuàng)辦伊始，直至19世紀(jì)末，在經(jīng)濟(jì)上或許并沒(méi)有達(dá)到其原始投資人的全部預(yù)期，但在新聞、傳播乃至出版方面，無(wú)疑為近代中國(guó)拉開(kāi)了新的歷史序幕。尤其是對(duì)清末上海市民文化以及公共輿論空間的建構(gòu)發(fā)展，起到了引領(lǐng)和推動(dòng)的雙重作用。與此同時(shí)，對(duì)于早期海派文學(xué)以及海派文化的形成、發(fā)展乃至繁榮，《申報(bào)》也作出了無(wú)可替代的積極貢獻(xiàn)。

早期《申報(bào)》文藝：“一時(shí)之目”與“千古之心”

具體而言，《申報(bào)》創(chuàng)辦后就在新聞傳播這一主業(yè)之外，開(kāi)辟拓展出了“文藝專(zhuān)刊”以及“書(shū)籍出版”這兩項(xiàng)具有先鋒性的業(yè)務(wù)。作為早期《申報(bào)》“文藝專(zhuān)刊”的《瀛寰瑣記》（1872.11—1875.1）、《四溟瑣記》（1875.2—1876.1）和《寰宇瑣記》（1876），以及作為書(shū)籍出版業(yè)務(wù)的《申報(bào)》館叢書(shū)，無(wú)論是在當(dāng)時(shí)，還是在20世紀(jì)上半葉，都為后來(lái)者所關(guān)注追憶。魯迅和周作人的日記中，都曾記載過(guò)購(gòu)買(mǎi)早期《申報(bào)》館叢書(shū)方面的相關(guān)信息。

如果檢索早期《申報(bào)》的這幾個(gè)“文藝專(zhuān)刊”，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)與早期海派文學(xué)乃至海派文化有著密切人事關(guān)聯(lián)的重要信息，那就是早期《申報(bào)》文人群的地域背景與地域文化屬性。

《瀛寰瑣記》在時(shí)間上幾乎是緊接著《申報(bào)》的創(chuàng)辦而創(chuàng)刊的。其創(chuàng)辦的初衷，盡管有滿(mǎn)足早期《申報(bào)》讀者們發(fā)表詩(shī)文著述心愿的考量，但最終還是為了實(shí)現(xiàn)《申報(bào)》原始投資人通過(guò)不斷擴(kuò)大出版規(guī)模，來(lái)實(shí)現(xiàn)投資回報(bào)的計(jì)劃，并達(dá)成其“暢行無(wú)滯”的商業(yè)追求。也就是說(shuō)，早期《申報(bào)》的“文藝專(zhuān)刊”，就是為了彌補(bǔ)并擴(kuò)大《申報(bào)》每天因?yàn)槿肆λ薅斐傻陌婷婢窒?，通過(guò)“擴(kuò)張篇幅”“增廣條目”以及創(chuàng)辦月刊的方式，來(lái)增加并擴(kuò)大《申報(bào)》新聞出版的信息量。而所謂“用示奇珍”之說(shuō)，其實(shí)亦不過(guò)是服務(wù)于《申報(bào)》商業(yè)目標(biāo)與追求的一種對(duì)外說(shuō)辭吧。

而從早期《申報(bào)》編輯、讀者以及作者的地域來(lái)源及分布來(lái)看，基本上就是以杭嘉湖地區(qū)作者群、上海本地作者群以及蘇吳地區(qū)作者群為主，再加上少量江浙滬之外的作者。這樣的作者群，其實(shí)與當(dāng)時(shí)《申報(bào)》的訂戶(hù)或讀者群多有交集。這也說(shuō)明，早期《申報(bào)》“文人群”，實(shí)際上是一個(gè)涵蓋了《申報(bào)》的新聞編輯出版、訂戶(hù)以及讀者的文人群，是以當(dāng)時(shí)上海這個(gè)正在快速發(fā)展的開(kāi)埠口岸城市為中心，以杭嘉湖平原地區(qū)為重要腹地或人力后援的文士集團(tuán)或群體。

具體而言，除了當(dāng)時(shí)上海的中心城區(qū)外，還有南匯、華亭、南翔、寶山、嘉定、松江、青浦；浙江包括嘉興、蕭山、杭州、湖州、紹興、寧波、金華、溫州等地；江蘇則集中在蘇州、無(wú)錫、常熟以及江陰、淮安等地。通過(guò)《申報(bào)》這種“日聚千百人之耳目，環(huán)而觀聽(tīng)”的近代新興媒體傳播方式及信息平臺(tái)，關(guān)聯(lián)起來(lái)一個(gè)人數(shù)上不斷增加、地域范圍也隨著《申報(bào)》發(fā)行銷(xiāo)售范圍的擴(kuò)大而逐漸擴(kuò)大的“《申報(bào)》社群”。而江浙滬一帶的中下層文士，盡管緩慢卻率先接受了這種現(xiàn)代傳播方式。

由此，江南一帶的民間閱報(bào)風(fēng)氣，亦隨之漸開(kāi)。除《申報(bào)》新聞之外，《申報(bào)》“文藝專(zhuān)刊”是一種可以按時(shí)——譬如每月——閱讀到的文學(xué)讀物。而這種文學(xué)讀物，又是按照市場(chǎng)、商業(yè)的方式，將文學(xué)與文士通過(guò)《申報(bào)》“組織”起來(lái)，形成了一種以“文學(xué)”為中心的新的時(shí)代聯(lián)系方式與關(guān)系形態(tài)，從而實(shí)現(xiàn)了將“一時(shí)之目”與“千古之心”兩者兼顧起來(lái)的目標(biāo)，也實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)士大夫以及民間文士在這樣一種平臺(tái)上，部分達(dá)成其濟(jì)世安民、致知格物、弄月吟風(fēng)諸方面的宏大理想與日常追求。當(dāng)然，這一切又都是在《申報(bào)》及其“文藝專(zhuān)刊”不斷市場(chǎng)化和商業(yè)化的推進(jìn)中逐漸豐富和完善起來(lái)的。

時(shí)代化、商業(yè)化、市場(chǎng)化以及市民化或平民化，客觀上形成了早期《申報(bào)》及《申報(bào)》文藝的基本特征，也就是早期海派文學(xué)與海派文藝的基本特征。

《申報(bào)》館叢書(shū)：海派文學(xué)與海派文化的實(shí)踐平臺(tái)

與早期《申報(bào)》“文藝專(zhuān)刊”相伴而生的，是《申報(bào)》館叢書(shū)，這也是《申報(bào)》將其出版功能與商業(yè)追求，從新聞編輯傳播擴(kuò)展到書(shū)籍出版發(fā)行領(lǐng)域的一種具體體現(xiàn)。

如果檢索并考察一下早期《申報(bào)》館書(shū)目，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在《申報(bào)》新聞以及《申報(bào)》文藝方面，已經(jīng)實(shí)踐或未曾實(shí)踐的一些創(chuàng)新之舉，在《申報(bào)》館叢書(shū)中得到了進(jìn)一步的嘗試，其中不少成為引領(lǐng)時(shí)代的典范之舉。

譬如，最初在《申報(bào)》連載的翻譯小說(shuō)《昕夕閑談》，開(kāi)啟了晚清中國(guó)在報(bào)刊上連載外國(guó)文學(xué)作品——長(zhǎng)篇小說(shuō)——翻譯的先河。而《申報(bào)》館叢書(shū)書(shū)目中的《昕夕閑談》一條，則極有可能是晚清中國(guó)從人性相通這一角度，來(lái)看待并評(píng)價(jià)中西文學(xué)或中西小說(shuō)的先鋒，“是書(shū)（《昕夕閑談》）系經(jīng)名手從英國(guó)小說(shuō)中翻譯而成也。夫中外之人，雖言語(yǔ)不同、嗜欲不同，而喜、怒、哀、懼、愛(ài)、惡、欲之情則一”。這一斷語(yǔ)，不禁讓人聯(lián)想到19世紀(jì)三四十年代歌德在談到“世界文學(xué)”這一概念時(shí)的場(chǎng)景。

所不同的是，歌德當(dāng)年是在讀到了一部被翻譯成西方語(yǔ)言的中國(guó)小說(shuō)之后，連帶著評(píng)論法國(guó)詩(shī)人貝朗瑞的詩(shī)歌，而首次提出“世界文學(xué)”這一重要概念的。而《申報(bào)》館書(shū)目，則是通過(guò)《昕夕閑談》這樣一部被翻譯的西方小說(shuō)，談到了當(dāng)時(shí)中西跨語(yǔ)際、跨文化交流的共同基礎(chǔ)?！蛾肯﹂e談》的翻譯，以及《申報(bào)》館書(shū)目中所撰寫(xiě)的《昕夕閑談》內(nèi)容提要及書(shū)籍銷(xiāo)售廣告，一方面凸顯了早期《申報(bào)》出版及《申報(bào)》文藝的“世界意識(shí)”，另一方面也為后來(lái)逐漸形成的海派文學(xué)及海派文化的“世界性”奠定了基礎(chǔ)。

再如，蔡爾康在《申報(bào)館書(shū)目序》中提到，《申報(bào)》幾乎在創(chuàng)辦伊始，就開(kāi)始了書(shū)籍印刷出版的籌劃推進(jìn)，而在1877年前后推出的《申報(bào)》館叢書(shū)書(shū)目中，一共收錄了50種新印圖書(shū)。如果再加上三種《申報(bào)》文藝專(zhuān)刊以及《格致匯編》，則有54種之多。這樣的印刷出版速度，在當(dāng)時(shí)的上海乃至全國(guó)，都讓人印象深刻。更為關(guān)鍵的是，在這50余種新印書(shū)籍中，按照古事紀(jì)實(shí)類(lèi)、近事紀(jì)實(shí)類(lèi)、近事雜志類(lèi)、藝林珍賞類(lèi)、古今紀(jì)麗類(lèi)、投報(bào)尺牘類(lèi)、新奇說(shuō)部類(lèi)、章回小說(shuō)類(lèi)、新排院本類(lèi)、殘叢匯刻類(lèi)、精印圖畫(huà)類(lèi)和附錄予以分類(lèi)編排。

其中，不僅明顯突出了對(duì)近代或當(dāng)下著述的印刷出版，而且對(duì)各種小說(shuō)類(lèi)著述的印刷出版也予以了格外重視，甚至將《中英合約》《亞細(xì)亞?wèn)|部地圖》《火輪車(chē)圖》亦作為出版物予以印刷出版。這在打破知識(shí)壟斷、擴(kuò)大圖書(shū)出版邊界、創(chuàng)新圖書(shū)出版的形式手段尤其是技術(shù)手段方面，均有先人之舉。甚至曾國(guó)藩?jiǎng)偛∈牛渡陥?bào)》館就出版了《曾文正公大事記》，這種出版意識(shí)和出版效率，也是不多見(jiàn)的。

更引人注目的是，《申報(bào)》館叢書(shū)中，“雜著”數(shù)量占據(jù)半數(shù)甚至以上，且具有雅俗兼容與雅俗共賞之突出特點(diǎn)。這一點(diǎn)或許與王韜的個(gè)人著述及他所推薦的“艷史叢鈔”類(lèi)著述有一定關(guān)系，但總體上所反映出來(lái)的，仍然是《申報(bào)》文藝，或者以《申報(bào)》文藝為中心的早期海派文學(xué)及海派文化兼顧“雅俗”且“雅俗”共賞的審美追求。

概言之，《申報(bào)》既是早期海派文學(xué)與海派文化的忠實(shí)記錄者、承載者和傳播者，又是這一文學(xué)與文化的積極倡導(dǎo)者、推動(dòng)者與實(shí)踐者。如果說(shuō)“雅俗兼顧”以及“雅俗共賞”，成為早期《申報(bào)》文藝在市場(chǎng)化、商業(yè)化追求下所致力于平衡并實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)目標(biāo)，那么，前者所呈現(xiàn)出來(lái)的，當(dāng)為早期《申報(bào)》文學(xué)或海派文學(xué)的豐富性與多樣性，而后者則突出了早期海派文學(xué)和海派文化的市民性或通俗性。

（作者系復(fù)旦大學(xué)中文系教授）