我讀汪曾祺小說(shuō)《鑒賞家》，里面寫的季四太爺季匋民，我就想起汪先生本人。

汪先生是有畫名的，他也想做一位畫家。他父親就是一個(gè)畫家。他十九歲去考西南聯(lián)大，汪先生曾說(shuō)，如果考不上，他就準(zhǔn)備去考國(guó)立美專?？墒峭粝壬忌狭?，要是考不上，他就會(huì)上美專去，也許中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上會(huì)多一位大師。

《鑒賞家》的情節(jié)很簡(jiǎn)單，講一個(gè)大畫家和一個(gè)送果子的小販的故事，它也是一個(gè)關(guān)于知音的故事。我們都知道俞伯牙與鐘子期，一個(gè)彈琴一個(gè)聽琴，演繹出一曲“高山流水”的深情。葉三雖然是一個(gè)水果小販，但他懂季匋民，懂他的畫。季匋民畫畫從不讓人看，但他可以讓葉三看，葉三對(duì)他的畫的贊賞，都是季匋民自己得意的地方。季匋民畫錯(cuò)了荷花，葉三指了出來(lái)，季匋民就重畫一幅送給葉三，有時(shí)季匋民給葉三的畫不題上款，讓葉三可以去賣。葉三說(shuō)，你的畫我都不賣。果然葉三死后，遵照他的遺囑，他的兒子把季匋民送的畫全部作陪葬了。

汪曾祺先生是懂中國(guó)畫的。他寫這篇小說(shuō)也是向宋元之后的中國(guó)文人畫致敬（他對(duì)中國(guó)古代的許多畫家都了解），也將他對(duì)中國(guó)水墨的理解傾注在了文中（包括技法）。比如寫季匋民畫墨荷、畫紫藤，這些汪先生都畫過(guò)，比如“紫藤里有風(fēng)，花是亂的”，汪先生自己就畫過(guò)許多這種亂花的紫藤。

汪先生在美國(guó)愛荷華訪問期間，曾有過(guò)一個(gè)題目為“我的創(chuàng)作生涯”的演講。他談到中國(guó)文學(xué)與繪畫關(guān)系時(shí)說(shuō)，有些人說(shuō)他的小說(shuō)是詩(shī)化小說(shuō)，他倒是希望有人說(shuō)他的小說(shuō)是有畫意的小說(shuō)。

這真是汪先生希望的，事實(shí)也是如此。汪先生的作品里確實(shí)充滿了畫意——中國(guó)水墨精神，中國(guó)畫的留白藝術(shù)。

他在美國(guó)還看一些藝術(shù)館和博物館。在波士頓博物館他看到一幅宋徽宗摹張萱的《搗練圖》，佩服無(wú)比。他在一次談話中提到這幅畫，說(shuō)，“那一根線，那么長(zhǎng)，一筆下來(lái)，我恨不得給它磕個(gè)頭”。在小說(shuō)中，汪先生寫季匋民畫墨荷參用了張大千，說(shuō)“他畫的荷葉不勾筋，荷梗不點(diǎn)刺，且喜作長(zhǎng)幅，荷梗甚長(zhǎng)，一筆到底”。這都是汪先生自己的經(jīng)驗(yàn)之談。