內(nèi)容提要：自1981年5月《小說(shuō)界》創(chuàng)刊并首辟“微型小說(shuō)”專(zhuān)欄伊始，微型小說(shuō)之名便開(kāi)始受到文壇關(guān)注，但也一直面臨著“名不正，則言不順”的話語(yǔ)困境，與命名困境相伴而來(lái)的則是文學(xué)理論與批評(píng)的缺席。由此，導(dǎo)致微型小說(shuō)長(zhǎng)期以來(lái)處于一種潛隱姿態(tài)。盡管如此，《小說(shuō)界》并未放棄對(duì)微型小說(shuō)的推介，刊載著名作家作品和譯介外國(guó)微型小說(shuō)、發(fā)表并點(diǎn)評(píng)古典微型小說(shuō)以作示范、主編隱身化名參與微型小說(shuō)寫(xiě)作、長(zhǎng)期舉辦各類(lèi)征文等措施，多管齊下，助推微型小說(shuō)的發(fā)展，使微型小說(shuō)逐步成為與中長(zhǎng)短篇小說(shuō)并肩而立的第四種小說(shuō)體，并得到魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的承認(rèn)和文學(xué)史的接納。

關(guān)鍵詞：微型小說(shuō) 命名難題 理論困境 《小說(shuō)界》

1981年由上海文藝出版社出版的《小說(shuō)界》正式創(chuàng)刊，在各類(lèi)雨后春筍般涌現(xiàn)的雜志中《小說(shuō)界》姍姍來(lái)遲，算“一畦開(kāi)拓較遲的新圃”1，但專(zhuān)取小說(shuō)這一文類(lèi)的定位又讓它在綜合類(lèi)雜志中“獨(dú)樹(shù)一幟”。在創(chuàng)刊號(hào)中，編輯部明確自己的辦刊宗旨：“她以發(fā)表中篇小說(shuō)為主，也刊載長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)和微型小說(shuō)?！?但在之后刊物的實(shí)際發(fā)行中，從各類(lèi)文體的數(shù)量來(lái)看，微型小說(shuō)似乎才是刊物想要著重推薦但又較少直接言明的文體類(lèi)型。在“中篇小說(shuō)熱”的浪潮中，《小說(shuō)界》首辟微型小說(shuō)專(zhuān)欄，成為國(guó)內(nèi)最早推行微型小說(shuō)的刊物，比1984年創(chuàng)刊的《中國(guó)微型小說(shuō)選刊》（后更名為《微型小說(shuō)選刊》）還要早三年，也正是在微型小說(shuō)不被主流文壇重視的前提下，《小說(shuō)界》的選擇才顯得尤為可貴。

一路走來(lái)，微型小說(shuō)并不順利，承受著“名不正，則言不順”的命名困境，以及相伴而來(lái)的文學(xué)理論與批評(píng)的缺席。直至2023年5月，浙江寧波舉行了第二屆中國(guó)微型小說(shuō)（小小說(shuō)）理論獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，為表彰曾參與微型小說(shuō)理論建構(gòu)與發(fā)展做出貢獻(xiàn)的老編輯、教授、作家，會(huì)議特設(shè)了“理論貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，江曾培、劉海濤、楊曉敏、凌煥新等人獲此殊榮。這些獲獎(jiǎng)?wù)叽蟛糠侄寂c《小說(shuō)界》有過(guò)互動(dòng)，或?yàn)椤缎≌f(shuō)界》的編輯，或?yàn)椤缎≌f(shuō)界》撰寫(xiě)過(guò)微型小說(shuō)的理論文章，正是他們與《小說(shuō)界》的堅(jiān)持和努力，才使微型小說(shuō)被社會(huì)和文學(xué)史所接納。

一、命名難題：“名不正，則言不順”

命名是一個(gè)文類(lèi)得到認(rèn)可的重要前提?；叵肱u(píng)界對(duì)“朦朧詩(shī)”的追認(rèn)，即使朦朧詩(shī)這一概念并沒(méi)有得到詩(shī)人們的承認(rèn)，但在其歷史化的建構(gòu)過(guò)程中依然保留了稱謂的合法性。而微型小說(shuō)想要獲得主流文壇的認(rèn)可進(jìn)入文學(xué)史，首先要解決的也是命名問(wèn)題，微型小說(shuō)命名難的困境具體表現(xiàn)為文體不易界定和名稱多樣化。因此，《小說(shuō)界》開(kāi)辟微型小說(shuō)專(zhuān)欄，并以“微型小說(shuō)”為其命名，雖未在當(dāng)時(shí)獲得主流文學(xué)的認(rèn)同，卻因此得到“出生”的身份認(rèn)可。

微型小說(shuō)不是新鮮文體，它的歷史可追溯到先秦（戰(zhàn)國(guó)至漢初）的《山海經(jīng)》，現(xiàn)代文學(xué)也有小小說(shuō)之說(shuō)，如魯迅的《一件小事》、老舍的《買(mǎi)彩票》等。新中國(guó)成立后，老舍還鼓勵(lì)大家，“為了報(bào)刊的活躍，和文藝作品更能及時(shí)地反映新人新事，我想啊，大家似乎應(yīng)該多寫(xiě)一些小小說(shuō)”3。而巴金也立刻響應(yīng)，“率先寫(xiě)出《小妹編歌》發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》上” 4。在文學(xué)的歷史的長(zhǎng)河中，微型小說(shuō)雖然以各種面貌出現(xiàn)，卻始終未能獲得統(tǒng)一的命名。

關(guān)于微型小說(shuō)命名的問(wèn)題，首先，是其定義模糊帶來(lái)的命名難。長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)都可以用文本的字?jǐn)?shù)進(jìn)行劃分并據(jù)此定義，但微型小說(shuō)卻很難用文本字符的多少為其定義。因?yàn)槲⑿托≌f(shuō)發(fā)軔之初，就沒(méi)有明確的字?jǐn)?shù)界定，既有“千字文”，也有“百字小說(shuō)”，還有篇幅略短但字?jǐn)?shù)遠(yuǎn)超2000字的短篇小說(shuō)?！缎≌f(shuō)界》1992年第2期刊載的鄧開(kāi)善“百字小說(shuō)30篇”就是典型的“百字小說(shuō)”，這30篇小說(shuō)或喜或悲，親情友情愛(ài)情都在百字內(nèi)以紙短情長(zhǎng)的方式描摹殆盡。《教鞭》中“我”在媽媽墳前接過(guò)了18年前她留給“我”的教鞭，講述了代際傳承的師魂，《咖啡》寫(xiě)咖啡屋外兩位故人重逢時(shí)愛(ài)意的滋生與喜悅。這些小說(shuō)體量雖在百字以內(nèi)，卻將故事的內(nèi)核剖析完整。相比之下，此時(shí)的《小說(shuō)界》已是刊發(fā)微型小說(shuō)的“元老級(jí)”刊物，因此《小說(shuō)界》特意刊載“百字小說(shuō)”也是對(duì)微型小說(shuō)更多可能性的示范和探索。同期還刊登了江曾培的《論鄧開(kāi)善的百字小說(shuō)》，他引用《莊子》的“鳧脛雖短，續(xù)之則憂；鶴脛雖長(zhǎng)，斷之則悲”來(lái)說(shuō)明文章需簡(jiǎn)潔、有的放矢，并將這種“超微型小說(shuō)”歸類(lèi)為微型小說(shuō)。

關(guān)于微型小說(shuō)字?jǐn)?shù)的界定，學(xué)術(shù)界一直存在著多元化的聲音。江曾培認(rèn)為“微型小說(shuō)字?jǐn)?shù)的下限不限，只要寫(xiě)的是小說(shuō)，而不是文字游戲，十幾字、幾十字均可，上限一般以千字為宜。如果要有點(diǎn)伸縮的話，也只能伸到一千五百字，個(gè)別的最多不能超過(guò)二千字”5；而《小小說(shuō)選刊》的編輯楊曉敏則認(rèn)為“1500字左右可能是小小說(shuō)字?jǐn)?shù)的較為合理的限度。除了極個(gè)別寫(xiě)得特別精粹的百字小說(shuō)外，1500字基本上能體現(xiàn)出小小說(shuō)有別于其他小說(shuō)文體在結(jié)構(gòu)態(tài)勢(shì)、審美特征、藝術(shù)規(guī)律上的界定”6；研究古籍的魏同賢以為“對(duì)千字以內(nèi)的短小說(shuō)，現(xiàn)在稱它為微型小說(shuō)或小小說(shuō)”。7此外，顧建新、星新一（日本“微型小說(shuō)鼻祖”）等學(xué)者也對(duì)微型小說(shuō)進(jìn)行了字?jǐn)?shù)上的界定，但都標(biāo)準(zhǔn)各異，沒(méi)有統(tǒng)一的結(jié)論。而且彼時(shí)的微型小說(shuō)尚處于正在生成的狀態(tài)，創(chuàng)作主體、刊發(fā)的客體以及批評(píng)家都未能統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，因此導(dǎo)致了命名難的問(wèn)題。

微型小說(shuō)名稱多樣化則是命名的另一個(gè)難題，而這也算是一個(gè)“歷史遺留問(wèn)題”。漢魏六朝時(shí)這種文體被稱為文言小說(shuō)，唐代時(shí)以“唐傳奇”為其冠名，宋元時(shí)期也稱話本即說(shuō)書(shū)人的底本，及至明清，也將其叫作短篇小說(shuō)，如蒲松齡的《聊齋志異》就是當(dāng)時(shí)出彩的作品之一。到了現(xiàn)代，微型小說(shuō)的名稱則更豐富，老舍稱其為“小小說(shuō)”，1985年首次刊登微型小說(shuō)的《小說(shuō)選刊》亦稱其為“小小說(shuō)”，將從《小說(shuō)界》《百花園》等雜志轉(zhuǎn)載的四篇微型小說(shuō)合稱為“小小說(shuō)四題”。同年元月，由鄭州文聯(lián)出版的《小小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊，并于1986年舉辦“全國(guó)優(yōu)秀小小說(shuō)作品評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)”，包括當(dāng)時(shí)的《百花園》也是將其稱為“小小說(shuō)”?！缎≌f(shuō)界》自1981年創(chuàng)刊伊始就一直以“微型小說(shuō)”相稱，《小說(shuō)月報(bào)》1991年初次刊登此類(lèi)文體時(shí)也以“微型小說(shuō)”為其命名?！侗本┩韴?bào)》自1970年代起設(shè)置“一分鐘小說(shuō)”專(zhuān)欄，就以“一分鐘小說(shuō)”為這種文體賦名。除此之外，還有“短短篇小說(shuō)”“迷你小說(shuō)”“袖珍小說(shuō)”“微篇小說(shuō)”“疾風(fēng)小說(shuō)”等幾十種名稱，“也正因?yàn)槲⑿托≌f(shuō)在文體本身命名上的模糊性，所以致使這一文體在主流文學(xué)界并沒(méi)有引起足夠的認(rèn)可與重視”8。1985年，雖然中國(guó)新聞出版社出版了由許世杰選編的《中國(guó)小說(shuō)年鑒 微型小說(shuō)卷 1984》，算是為微型小說(shuō)編史，但微型小說(shuō)的命名并未就此確定，直至1992年6月，上海成立“中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)”，“微型小說(shuō)”一稱才算正式確定并獲得學(xué)界認(rèn)可。此時(shí)的“中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)”會(huì)長(zhǎng)為江曾培（《小說(shuō)界》主編），副會(huì)長(zhǎng)為凌煥新、張志華、王保民，秘書(shū)長(zhǎng)為郟宗培（《小說(shuō)界》主編），該學(xué)會(huì)主要由《小說(shuō)界》《微型小說(shuō)選刊》《北京晚報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《文學(xué)報(bào)》等報(bào)刊發(fā)起成立，無(wú)論從學(xué)會(huì)的主要負(fù)責(zé)人還是協(xié)辦刊物來(lái)看，《小說(shuō)界》都占有重要地位。而《小說(shuō)界》對(duì)“微型小說(shuō)”名稱的選擇與長(zhǎng)期活躍在國(guó)內(nèi)外微型小說(shuō)學(xué)界的主編江曾培不無(wú)關(guān)系。江曾培早在1992年就于上海文藝出版社出版了《世界華文微型小說(shuō)大成》，該書(shū)共收錄微型小說(shuō)231篇，并附微型小說(shuō)相關(guān)理論若干頁(yè)，足見(jiàn)其對(duì)國(guó)內(nèi)外微型小說(shuō)發(fā)展歷程的熟稔，自然也就在創(chuàng)刊之初與編輯部同人選定“微型小說(shuō)”這一名稱。因此，即使當(dāng)時(shí)“小小說(shuō)”一稱的覆蓋面更廣，但“微型小說(shuō)”一稱的支持率顯然會(huì)更高。

雖然“微型小說(shuō)”這一命名在1992年“中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)”成立時(shí)獲得學(xué)界的認(rèn)可，并且“中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)經(jīng)中宣部、中國(guó)作家協(xié)會(huì)批準(zhǔn)，民政部登記，也已在滬成立”9。有了合法性，但因?yàn)槲⑿托≌f(shuō)在當(dāng)代最早是由江曾培等人引進(jìn)國(guó)內(nèi)并開(kāi)辟專(zhuān)欄，還未掀起新的浪潮、獲得官方文壇的認(rèn)可，算是“草根文學(xué)”。直到2001年12月18日—22日在北京召開(kāi)的中國(guó)作家協(xié)會(huì)第六次全國(guó)代表大會(huì)上正式提到微型小說(shuō)，認(rèn)為“微型小說(shuō)的創(chuàng)作，也廣受讀者的歡迎”10。此時(shí)，微型小說(shuō)才獲得正式的官方“冠名”，被納入官方的文學(xué)生產(chǎn)體制內(nèi)，“微型小說(shuō)”的命名才算塵埃落定。

因此，新世紀(jì)以前的微型小說(shuō)一直是一種正在“生成”的文學(xué)，面對(duì)“流動(dòng)”的文體名稱，《小說(shuō)界》始終無(wú)法對(duì)其直接推崇，只能不斷地構(gòu)筑和擴(kuò)大微型小說(shuō)的影響力。

二、理論困境：文學(xué)批評(píng)與評(píng)獎(jiǎng)的缺席

“名不正”則“言不順”的難題在一定程度上影響了微型小說(shuō)理論與批評(píng)的發(fā)展，而與之相伴的則是官方評(píng)獎(jiǎng)中也沒(méi)有與微型小說(shuō)相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)?！拔⑿托≌f(shuō)屬草根文學(xué)，它生于民間，長(zhǎng)于民間，官方獎(jiǎng)幾乎沒(méi)有它的位置，大腕評(píng)論家不屑評(píng)論它?！?1微型小說(shuō)的處境十分尷尬。微型小說(shuō)自新時(shí)期被重新推介就一直呈現(xiàn)野蠻生長(zhǎng)的狀態(tài)，不僅缺乏固定的創(chuàng)作隊(duì)伍，亟需相應(yīng)的文學(xué)理論和批評(píng)支撐，官方獎(jiǎng)項(xiàng)也不聞其聲，更青睞于日漸蓬勃的長(zhǎng)篇小說(shuō)和中篇小說(shuō)，夾縫生存的微型小說(shuō)道阻且長(zhǎng)。因此，在理論與批評(píng)、專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作主體、官方獎(jiǎng)項(xiàng)缺席的系統(tǒng)裝置下，《小說(shuō)界》只能讓這朵“百花園”中的“奇葩”潛滋暗長(zhǎng)。

首先，是創(chuàng)作隊(duì)伍的零散致使《小說(shuō)界》微型小說(shuō)專(zhuān)欄的稿件來(lái)源不固定，作品質(zhì)量無(wú)法保證，難以引起主流文學(xué)批評(píng)與獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，《小說(shuō)界》微型小說(shuō)專(zhuān)欄1991—2000年間（除去1994年刊登的“春蘭·世界華文微型小說(shuō)”專(zhuān)輯），僅有徐惠芬、謝志強(qiáng)2人有作品超過(guò)5期的刊登，其余的少部分是2—3次，大部分作者都只在《小說(shuō)界》發(fā)表過(guò)1次作品，并無(wú)固定的創(chuàng)作隊(duì)伍提供穩(wěn)定的稿源，而1991—2000年間微型小說(shuō)的發(fā)展態(tài)勢(shì)是明顯優(yōu)于上一個(gè)十年，因此更不必說(shuō)草創(chuàng)期的1981—1990年間微型小說(shuō)創(chuàng)作群體的離散現(xiàn)象。

創(chuàng)作隊(duì)伍的博雜是出現(xiàn)這種離散現(xiàn)象的重要原因?！缎≌f(shuō)界》于1985年舉辦首屆全國(guó)微型小說(shuō)大賽，“收到來(lái)稿24000余件，經(jīng)辦刊發(fā)表的達(dá)119篇，其中16篇獲一、二、三等獎(jiǎng)，另頒發(fā)了50名鼓勵(lì)獎(jiǎng)。在大賽的推動(dòng)下，涌現(xiàn)了一批微型小說(shuō)創(chuàng)作新人，和一些致力微型小說(shuō)創(chuàng)作的文學(xué)社團(tuán)”12。在收獲大量民間稿件以及第一屆成功舉辦的基礎(chǔ)上，1987年《小說(shuō)界》決定舉辦第二屆全國(guó)微型小說(shuō)大賽并在1988年的第5期公布獲獎(jiǎng)名單和“評(píng)委的話”。從獲獎(jiǎng)名單來(lái)看，在一等獎(jiǎng)落空的情況下，二等獎(jiǎng)的8名獲獎(jiǎng)人員中，僅有祝子平和葉大春有較明顯的文學(xué)教育背景，其余的獲獎(jiǎng)?wù)叨嗍敲耖g業(yè)余選手，并無(wú)其他明顯的學(xué)術(shù)創(chuàng)作，三等獎(jiǎng)中的10人也只有白小易（畢業(yè)于遼寧大學(xué)文學(xué)系）、朱曉琳（隸屬于上海作協(xié)）、趙金禾（隸屬于湖北作協(xié)）三人有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，其余皆無(wú)明顯的文學(xué)背景或從事相關(guān)職業(yè)的經(jīng)歷，來(lái)自各行各業(yè)。在“評(píng)委的話”中，吳泰昌也直接指出創(chuàng)作隊(duì)伍離散的問(wèn)題：“也許由于微型小說(shuō)數(shù)目過(guò)多，也許由于這些作品的作者太分散，知名度不夠，我總覺(jué)得，對(duì)微型小說(shuō)的認(rèn)真評(píng)論，對(duì)其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)真討論不夠?！?3

由此可見(jiàn)，微型小說(shuō)在草創(chuàng)期多受民間業(yè)余人士的喜愛(ài)與支持。這些參賽者多是文學(xué)愛(ài)好者，憑借微型小說(shuō)“辭達(dá)而理舉，無(wú)取乎冗長(zhǎng)”的特點(diǎn)，參與到文學(xué)創(chuàng)作中，將自己在社會(huì)生活中的感觸以極簡(jiǎn)的筆法寫(xiě)出。這些微型小說(shuō)愛(ài)好者遍布社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，文學(xué)的觸角也延伸到一些新興領(lǐng)域，迅速反映現(xiàn)實(shí)，描摹作者內(nèi)心復(fù)雜的情感變化。雖然擴(kuò)大了微型小說(shuō)的描寫(xiě)視域，但這種創(chuàng)作主體的博雜在一定程度上對(duì)微型小說(shuō)也形成了另一種遮蔽。

創(chuàng)作主體的離散最直接的影響就是缺乏標(biāo)志性的作家與作品。同時(shí)，作品質(zhì)量也亟待提升，因此，微型小說(shuō)很難在新時(shí)期的文學(xué)生態(tài)中打出鮮明的“招牌”。從《小說(shuō)界》主辦以及聯(lián)合其他刊物舉辦的各類(lèi)微型小說(shuō)大賽來(lái)看，參與者雖然眾多，稿件數(shù)量龐大，但缺乏標(biāo)志性的作家與作品，也缺乏一些名家名作。這種現(xiàn)象可能與小說(shuō)文體本身有關(guān)，微型小說(shuō)由于體量的有限，更考驗(yàn)作家在創(chuàng)作時(shí)能否達(dá)到“言有盡而意無(wú)窮”的效果。王蒙也創(chuàng)作過(guò)一些微型小說(shuō)，他評(píng)價(jià)道：“它是謙虛的，它自稱微型，自稱小小。它又是困難的，幾百字，赤裸裸地?cái)[在嚴(yán)明的讀者面前，無(wú)法搭配，無(wú)法藏頭露尾，無(wú)法搞障眼法”14。而微型小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作主體又大多是業(yè)余文學(xué)愛(ài)好者，這種客觀的技法要求與現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作主體形成了寫(xiě)作上的矛盾。作為《小說(shuō)界》主編，微型小說(shuō)最主要的宣傳者之一江曾培也發(fā)現(xiàn)了這一現(xiàn)象并呼吁：“時(shí)下作者不少，作品不少，顯出勃勃生機(jī)。它的進(jìn)一步發(fā)展，需要在質(zhì)量上下功夫。表現(xiàn)主義文學(xué)因出現(xiàn)卡夫卡這樣的標(biāo)志性作家而大興，微型小說(shuō)的‘更上一層樓’，也到了呼喚標(biāo)志性作家與作品的時(shí)候了?！?5對(duì)微型小說(shuō)質(zhì)量的呼吁已是大勢(shì)所趨，甚至早在1990年代初《小說(shuō)界》編輯部就意識(shí)到了問(wèn)題并提醒，“提高微型小說(shuō)質(zhì)量，是發(fā)展微型小說(shuō)的當(dāng)務(wù)之急”16。在此背景下，《小說(shuō)界》獨(dú)辟蹊徑：“今后，我們將致力于質(zhì)量的提高，擬多發(fā)表一些成組或系列的作品?！?7于是在接下來(lái)的微型小說(shuō)專(zhuān)欄中，《小說(shuō)界》實(shí)踐了這一倡導(dǎo)，它連續(xù)刊載了成組或者系列性的作品，包括《微型小說(shuō)三篇》（沈祖連，1991年第4期）、《百字小說(shuō)十篇》（孫颙，1992年第2期）、《百字小說(shuō)五篇》（佚名，1992年第5期）、《百字小說(shuō)三十篇》（鄧開(kāi)善，1992年第2期）、《徐惠芬微型小說(shuō)三題》（徐惠芬，1993年第1期）等。微型小說(shuō)還需“上下而求索”，但在這一求索的過(guò)程中，《小說(shuō)界》始終擎著一盞燈。

其次，是文學(xué)批評(píng)的缺席和理論的不成熟。1980年代被稱為文學(xué)批評(píng)的黃金時(shí)代，但微型小說(shuō)卻沒(méi)有搭上這一便車(chē)?！霸谀壳暗男⌒≌f(shuō)領(lǐng)域，理論文字和批評(píng)文字雖然實(shí)際上也時(shí)有所見(jiàn)。但在整體的小小說(shuō)文學(xué)生態(tài)中，理論和批評(píng)仍然是呈缺失狀態(tài)的?！?8而理論的缺席讓微型小說(shuō)很難躋身于長(zhǎng)中短篇小說(shuō)之流，成為“小說(shuō)家族”的第四類(lèi)文體。彼時(shí)有關(guān)微型小說(shuō)的理論批評(píng)文章零星閃現(xiàn)，1981年第3期《小說(shuō)界》刊登了曉江（江曾培）的《微型小說(shuō)初論》，1985年郟宗培發(fā)表了《關(guān)于微型小說(shuō)的思考》（《文藝?yán)碚撗芯俊?985年第2期），而江曾培和郟宗培此時(shí)正是《小說(shuō)界》的主編和副主編。除此之外，1983年，凌煥新發(fā)表了《微型小說(shuō)探勝》（《克山師專(zhuān)學(xué)報(bào)》1983年4期）；1984年，王開(kāi)陽(yáng)發(fā)表了《評(píng)近年來(lái)的微型小說(shuō)——兼談微型小說(shuō)的藝術(shù)特征》（《杭州師院學(xué)報(bào)》1984年第4期）；同年，宋丹發(fā)表了《小小說(shuō)探微》（《錦州師院學(xué)報(bào)》1984年第4期），數(shù)量不多，由此可見(jiàn)，有關(guān)微型小說(shuō)的話語(yǔ)建構(gòu)還處于初創(chuàng)階段。雖然《小說(shuō)界》內(nèi)部偶有刊登有關(guān)微型小說(shuō)的討論，如柯靈的《微型小說(shuō)漫想》（1994年第3期）、蔣子龍的《關(guān)于微型小說(shuō)的沉思》（1986年第2期）、茹志鵑的《發(fā)展的微型小說(shuō)》（1986年第2期）等評(píng)議文章，但數(shù)量稀少，更像是《小說(shuō)界》內(nèi)部的自我狂歡，未引起學(xué)界內(nèi)部的大規(guī)模討論。直到1990年代，一批高校教師開(kāi)始介入微型小說(shuō)的文學(xué)評(píng)論，情況才略有好轉(zhuǎn)，諸如凌煥新教授的《微型小說(shuō)選》，顧建新教授連續(xù)為《小小說(shuō)選刊》評(píng)刊等，學(xué)院派評(píng)論家的介入無(wú)疑擴(kuò)展了微型小說(shuō)的話語(yǔ)批評(píng)空間。

彼時(shí)，一些刊物的編輯也是微型小說(shuō)理論與批評(píng)發(fā)展的重要助推力之一，如楊貴才的《小小說(shuō)十三講》（《河南日?qǐng)?bào)》《河南農(nóng)民報(bào)》編輯），李興橋的《小小說(shuō)藝術(shù)論》（《新港》編輯、《天津文學(xué)》小說(shuō)組組長(zhǎng)）等。綜上，新世紀(jì)之前，有關(guān)微型小說(shuō)的理論與批評(píng)除了少部分高校教師外，主要還是停留在微型小說(shuō)作家和刊物編輯等“內(nèi)圍裝置”中。“盡管此期出現(xiàn)了小小說(shuō)研究的高潮，初步形成了小小說(shuō)的理論體系，但大多數(shù)文章和專(zhuān)著還只是從寫(xiě)作學(xué)的角度來(lái)探討小小說(shuō)文體的特點(diǎn)及創(chuàng)作技巧，研究思維也還未能完全擺脫短篇小說(shuō)的影響?！?9

面對(duì)微型小說(shuō)理論批評(píng)缺失的現(xiàn)狀，《小說(shuō)界》也積極采取措施，試圖緩解困境。1991年《小說(shuō)界》舉辦“中國(guó)人一日”征文大賽，以展現(xiàn)改革開(kāi)放后，中國(guó)面貌的日新月異，這種時(shí)效性強(qiáng)且篇幅不超過(guò)3000字的文章無(wú)疑是對(duì)微型小說(shuō)“短平快”特點(diǎn)的概括。而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的快節(jié)奏生活已然成為一種時(shí)代癥候，“微型小說(shuō)短小精悍，反映現(xiàn)實(shí)生活比其它文學(xué)形式特別是中短篇小說(shuō)敏捷、迅速、輕便它正好適應(yīng)改革開(kāi)放時(shí)期社會(huì)變革迅速，社會(huì)思想變化快，人們渴求跟上時(shí)代步伐的現(xiàn)代化潮流”20。因此，從讀者接受、創(chuàng)作對(duì)象、時(shí)代背景等多角度看，這樣的征文比賽都是契合時(shí)代潮流的重要舉措。1994年，刊物公布了此次大賽的評(píng)委顧問(wèn)，有國(guó)務(wù)院特區(qū)辦公室主任胡平和文壇名人王蒙、馮牧、荒煤等人。從評(píng)委顧問(wèn)的人員組成來(lái)看，既有尋求政治合法性的存在也有對(duì)主流文學(xué)理論批評(píng)的希冀?！缎≌f(shuō)界》借助與時(shí)代政治互動(dòng)的方式，助推微型小說(shuō)理論發(fā)展。

而上述微型小說(shuō)文學(xué)與理論的批評(píng)先驅(qū)也在今天得到了“歷史追認(rèn)”，2023年5月27日，第二屆中國(guó)微型小說(shuō)（小小說(shuō)）理論獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在寧波舉行，本次會(huì)議特設(shè)了“理論貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”表彰為微型小說(shuō)理論做出貢獻(xiàn)的老一輩編輯、教授和作家，“江曾培、劉海濤、楊曉敏、凌煥新、顧建新、凌鼎年、謝志強(qiáng)獲理論貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，姚朝文、袁龍、侯德云獲理論獎(jiǎng)”21。

最后，是主流文壇獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的缺失。文學(xué)作品的歷史化離不開(kāi)官方主流獎(jiǎng)項(xiàng)的吸納，“文學(xué)獎(jiǎng)勵(lì)是一項(xiàng)文化政策，也是文學(xué)生長(zhǎng)、發(fā)展的制度性力量，也會(huì)對(duì)文學(xué)產(chǎn)生激勵(lì)機(jī)制”22。雖然1980—1990年代官方舉行了大量有關(guān)小說(shuō)的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，如1978—1984年，《人民文學(xué)》舉辦的“全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)選”，以及有關(guān)中篇小說(shuō)和兒童文學(xué)的評(píng)獎(jiǎng)等；《文藝報(bào)》也在1980年舉辦了“文藝報(bào)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)”，但“在各類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)中，微型小說(shuō)及其個(gè)人作品集（包括創(chuàng)作和理論）卻一直榜上無(wú)名”23。《小說(shuō)界》作為最早開(kāi)辟“微型小說(shuō)”專(zhuān)欄的刊物，自然是希冀微型小說(shuō)能得到官方文壇的承認(rèn)，尤其是主編江曾培，“他創(chuàng)辦《小說(shuō)界》,從小說(shuō)家族里敏銳地發(fā)現(xiàn)并催生、助長(zhǎng)出了微型小說(shuō)這一新時(shí)期文學(xué)的小說(shuō)新文體”24。大浪淘金的功夫自然希望有所得。

因此，《小說(shuō)界》“為了進(jìn)一步促進(jìn)微型小說(shuō)質(zhì)量的提高，有更多的優(yōu)秀作品問(wèn)世，和發(fā)掘、培養(yǎng)更多的微型小說(shuō)作者”25。舉辦了種類(lèi)豐富的活動(dòng)，以期引起大眾的注意。1985年和1987年連續(xù)舉辦了兩次“全國(guó)微型小說(shuō)大賽”，1989年第1期舉辦“上海人一日”征文活動(dòng)，1991年舉辦“中國(guó)人一日”征文大賽，1993年5月1日—1994年4月30日，在春蘭公司的贊助下，由中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)與新加坡作家協(xié)會(huì)發(fā)起，《小說(shuō)界》與《文學(xué)報(bào)》《勞動(dòng)報(bào)》《小小說(shuō)選刊》《微型小說(shuō)選刊》共同主辦了“春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽”并設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)。但這些畢竟是《小說(shuō)界》以及國(guó)外華文小說(shuō)愛(ài)好者舉辦的“內(nèi)部比賽”，只有持續(xù)關(guān)注微型小說(shuō)的人才能注意到此類(lèi)活動(dòng)，缺乏官方宣傳與支持。

新世紀(jì)初，隨著微型小說(shuō)創(chuàng)作主體、文學(xué)批評(píng)與理論的豐富與成熟，微型小說(shuō)逐步踏入經(jīng)典化歷程。2003年，由《小小說(shuō)選刊》《百花園》《小小說(shuō)出版》、鄭州小小說(shuō)學(xué)會(huì)聯(lián)合設(shè)立了“小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)”，首屆獲獎(jiǎng)?wù)哂型趺?、馮驥才、林斤瀾等10名作家。2007年，朱永新在中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)上提案《關(guān)于把微型小說(shuō)列入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選的建議》，認(rèn)為微型小說(shuō)2004年已經(jīng)入選了中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)的年度評(píng)獎(jiǎng)，因此建議國(guó)家級(jí)的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)也將微型小說(shuō)納入正式的評(píng)獎(jiǎng)序列?！?010年，中國(guó)作家協(xié)會(huì)新修訂的《魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》正式明確將微型小說(shuō)以文集的形式納入魯迅文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)，微型小說(shuō)這一體裁逐漸受到主流文壇的關(guān)注與重視?！?6

三、助推之力：《小說(shuō)界》的操作策略

盡管面臨命名和理論的困境，《小說(shuō)界》依然選擇推介微型小說(shuō)。第四次文代會(huì)之后的文學(xué)界 “百?gòu)U待興”，中篇小說(shuō)在各類(lèi)創(chuàng)刊潮中的異軍突起成了獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“從1979年開(kāi)始，中篇小說(shuō)的創(chuàng)作和出版取得了引人注目的成就。從1982年開(kāi)始，出現(xiàn)了‘中篇小說(shuō)熱’，當(dāng)年就有600多部新作發(fā)表，超過(guò)了‘文革’前17年的總和”27。因此，在這樣一種時(shí)代背景下，《小說(shuō)界》想要推介微型小說(shuō)便只能調(diào)整自身策略。

《小說(shuō)界》于1981年5月創(chuàng)刊，但在創(chuàng)刊號(hào)上并未標(biāo)注編輯部成員，直到1985年第1期末尾才出現(xiàn)編輯部成員名單，該期的責(zé)任編輯是左泥，發(fā)稿編輯為謝泉銘、王肇岐、孫颙、郟宗培和魏心宏。一直到1989年才首次在目錄頁(yè)注明主編江曾培和副主編郟宗培，期間的責(zé)任編輯一直是由謝泉銘、左泥、郟宗培等人輪流坐莊。這里有一個(gè)重要的操作手法，那就是主編江曾培的“隱身”，雖然1989年他才在《小說(shuō)界》前頁(yè)以主編的身份出現(xiàn)，2000年成為雜志名譽(yù)主編，“功成身退”。但這并不代表江曾培1989年才加入編輯部參與《小說(shuō)界》的稿件遴選和編輯。實(shí)際上，作為上海文藝出版社總社長(zhǎng)的江曾培是“中國(guó)大陸最早從國(guó)外引進(jìn)‘微型小說(shuō)’這種名稱并積極倡導(dǎo)這一文體的人……他與左泥先生等人一起，在這家刊物上開(kāi)辟了‘微型小說(shuō)’專(zhuān)欄”28。除此之外，作為主創(chuàng)者之一的江曾培還在《小說(shuō)界》（1981年第3期）初創(chuàng)之時(shí)以筆名（曉江）發(fā)表《微型小說(shuō)初論》，從文學(xué)批評(píng)的視角導(dǎo)引微型小說(shuō)理論話語(yǔ)的建構(gòu)。

由此可以看出，江曾培對(duì)微型小說(shuō)推介的“小心翼翼”，而如此操作的原因主要是江曾培個(gè)人身份的雙重性。1978年江曾培就出任了上海文藝出版社編輯室主任一職，同時(shí)他個(gè)人也是微型小說(shuō)的創(chuàng)作者和理論批評(píng)者，這種具有鮮明標(biāo)識(shí)的身份如若直接出現(xiàn)在《小說(shuō)界》的主創(chuàng)成員名單中，無(wú)疑會(huì)使人懷疑《小說(shuō)界》主要刊發(fā)微型小說(shuō)，有同人刊物之嫌，這與《小說(shuō)界》兼容各類(lèi)小說(shuō)文體的刊物定位相抵牾，因此只能采取策略化的方式延后“出場(chǎng)”。除此，《小說(shuō)界》還采取了其他“委婉”的路徑推介微型小說(shuō)。

一方面，《小說(shuō)界》為了提升微型小說(shuō)的知名度，在創(chuàng)刊之初，就著意于發(fā)表老一輩作家以及臺(tái)灣著名作家創(chuàng)作的微型小說(shuō)，同時(shí)譯介外國(guó)微型小說(shuō)。1981年創(chuàng)刊號(hào)上，《小說(shuō)界》刊登了臺(tái)灣作家陳啟佑的《永遠(yuǎn)的蝴蝶》，講述了“我”與櫻子即將結(jié)婚，而櫻子卻突發(fā)意外的凄慘愛(ài)情故事。1981年第2期刊登了老一輩作家從維熙的《狗的死刑》，小說(shuō)諷刺仗勢(shì)欺人的秦司令槍殺了一只比其自身還要“紅”的軍犬。同期還刊登了“人民藝術(shù)家”王蒙的《扯皮處的解散》，文章描述了牛皮廠扯皮處人浮于事的辦公現(xiàn)狀，批判了冗雜的官僚體制隊(duì)伍。1982年第3期發(fā)表了俄國(guó)作家契科夫的《威脅》，對(duì)小偷和丟馬的貴族老爺都進(jìn)行了諷刺，講述俄國(guó)農(nóng)奴制廢除后，沒(méi)落貴族的玩世不恭?！缎≌f(shuō)界》以種類(lèi)豐富的作品和經(jīng)典作家為著力點(diǎn)，吸引讀者，擴(kuò)大微型小說(shuō)的影響力。

另一方面，為做示范和理論導(dǎo)引，《小說(shuō)界》積極刊登古典微型小說(shuō)及其理論批評(píng)，“借歷史的酒杯澆自己的塊壘?！?982年第2期，《小說(shuō)界》首次開(kāi)辟“古典小說(shuō)”專(zhuān)欄，發(fā)表了魏同賢選注的《古典“微型小說(shuō)”廿則》。其中有劉向的《祁奚薦賢》、干寶的《焦湖廟》、陶淵明的《白水素女》、劉義慶的《管寧割席》等著名篇章。除了魏同賢的“注釋”，還加入了編者的“說(shuō)明”用以彰顯編輯部的態(tài)度，“說(shuō)明”主要是對(duì)文章的簡(jiǎn)介及主旨的概括，強(qiáng)調(diào)“以不滿百字的篇幅”言近旨遠(yuǎn)地刻畫(huà)人物形象和小說(shuō)主題。這種以古證今的方式還在同期“小說(shuō)論叢”專(zhuān)欄中原樣復(fù)刻，刊登了魏同賢的《雜話古典“微型小說(shuō)”》，“小說(shuō)論叢”是《小說(shuō)界》的文學(xué)理論與批評(píng)專(zhuān)欄，主要刊發(fā)或者轉(zhuǎn)載一些時(shí)下的文學(xué)評(píng)論。魏同賢主要在文章中追溯微型小說(shuō)的緣起及其發(fā)展脈絡(luò)，總結(jié)了微型小說(shuō)“自如、靈便、質(zhì)樸、精煉” 29的特點(diǎn)。此時(shí)的魏同賢就職于上海古籍出版社，借用古典微型小說(shuō)的話題，概括現(xiàn)代微型小說(shuō)的特色，擴(kuò)寬微型小說(shuō)的理論批評(píng)空間。

同時(shí)，為了擴(kuò)大微型小說(shuō)的創(chuàng)作主體與接受客體，《小說(shuō)界》舉辦了各類(lèi)征文大賽。1985年連續(xù)3期刊登“本刊舉辦全國(guó)微型小說(shuō)”大賽的通知；1988年刊登第二屆微型小說(shuō)大賽的啟事；1989年第1期舉辦“上海人一日”征文活動(dòng)，1990年第6期公布第一屆“上海人一日”征文大賽獲獎(jiǎng)名單；1993年第3期繼續(xù)舉辦雙星杯“中國(guó)人一日”征文，同期協(xié)辦“春蘭·世界華文微型小說(shuō)大賽”；1995年《小說(shuō)界》與中國(guó)微型小說(shuō)學(xué)會(huì)、《文學(xué)報(bào)》《小小說(shuō)選刊》等共同舉辦“春蘭·微型小說(shuō)個(gè)人作品集”，1996年3月在上海舉行頒獎(jiǎng)儀式；1998年舉辦“上海紀(jì)事”征文活動(dòng)等。及至新世紀(jì)以前，《小說(shuō)界》主辦和協(xié)辦了各類(lèi)比賽和征文，希冀發(fā)掘和培養(yǎng)一批微型小說(shuō)的固定創(chuàng)作隊(duì)伍，足見(jiàn)其用心良苦。

在遴選刊登的文章方面，《小說(shuō)界》對(duì)微型小說(shuō)也有一定“偏愛(ài)”?！缎≌f(shuō)界》1991年第3期特意刊登了讀者意見(jiàn)，北京野莽（編輯）提到：“《小說(shuō)界》匠心獨(dú)運(yùn)、敢為人先，作為大型刊物而經(jīng)營(yíng)微型小說(shuō)，這是難得的見(jiàn)識(shí)與風(fēng)度?！?01998年，《小說(shuō)界》舉辦創(chuàng)刊百期座談會(huì)，宣讀了王蒙、韓少功、王安憶等作家評(píng)論家的書(shū)面祝賀，其中刊載的第一篇賀文是主編郟宗培的《十八年辛勞不尋?！罚v述了《小說(shuō)界》的特色欄目和辦刊方針，在“不薄名人，看重新人”的堅(jiān)守下開(kāi)辦了“微型小說(shuō)”“留學(xué)生文學(xué)”“上海人一日”等特色專(zhuān)欄，大量刊發(fā)新人新作，一時(shí)異彩紛呈。王蒙的賀文則是直接肯定了《小說(shuō)界》對(duì)微型小說(shuō)的創(chuàng)造性建設(shè)：“我們看到微型小說(shuō)是在《小說(shuō)界》的版面上得到重視與發(fā)展的?！?1葉廷芳更是直接感謝《小說(shuō)界》對(duì)其選編作品集的啟迪之功：“‘微型小說(shuō)’這個(gè)品種，從它的標(biāo)語(yǔ)和作品，我都是在《小說(shuō)界》上首先見(jiàn)到的，而且十余年如一日，始終不斷刊登到現(xiàn)在。我從這里受到啟發(fā)，使我后來(lái)在編纂《卡夫卡全集》時(shí)，從卡氏的其他集子中發(fā)掘出許多這類(lèi)‘微型小說(shuō)’，單獨(dú)作輯入集……但首創(chuàng)權(quán)應(yīng)歸功于《小說(shuō)界》”32。王渝也認(rèn)可了《小說(shuō)界》開(kāi)創(chuàng)微型小說(shuō)專(zhuān)欄之先的勇氣和智慧，認(rèn)為“在這方面，《小說(shuō)界》再一次先一步搶灘”33。從編輯部對(duì)文章的選擇與刊發(fā)，也能側(cè)面看出《小說(shuō)界》對(duì)微型小說(shuō)的暗中相助，雖然作為主編的郟宗培沒(méi)有自夸式地點(diǎn)明雜志對(duì)微型小說(shuō)的助推之功，但《小說(shuō)界》刊登的同期賀文均對(duì)《小說(shuō)界》推崇微型小說(shuō)予以了肯定。

2008年11月，江曾培主編的《中國(guó)新文學(xué)大系（1976—2000）：（第16集·微型小說(shuō)卷）》在上海文藝出版社出版，微型小說(shuō)正式被主流文壇收編，并被文學(xué)史認(rèn)可。微型小說(shuō)這種文體，“在書(shū)寫(xiě)新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變的偉大實(shí)踐中，既具文學(xué)性又具新聞性的微型小說(shuō)大有可為”34。其理論批評(píng)話語(yǔ)也在經(jīng)典化的過(guò)程中得以建構(gòu)和展開(kāi)，當(dāng)然，也還有繼續(xù)闡釋和討論的豐富空間。

[本文系湖南省社科基金一般項(xiàng)目“新世紀(jì)‘非虛構(gòu)’寫(xiě)作中的社會(huì)影響研究”（項(xiàng)目編號(hào)：24YBA132)的階段性研究成果]

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