《醬園弄·懸案》近期上映后遭遇口碑滑鐵盧，究其根源，文不對(duì)題的割裂感成為影片難以跨越的致命傷。

首先是影片類型定位與敘事邏輯的錯(cuò)位。作為一部前期宣傳定調(diào)為懸疑片的作品，《醬園弄·懸案》嚴(yán)重違背了該類型的基本敘事法則。懸疑片的核心在于構(gòu)建謎題、引導(dǎo)推理、最終揭曉真相，這要求導(dǎo)演精準(zhǔn)把控影片節(jié)奏和線索鋪陳。警長(zhǎng)薛至武作為影片探案線的戲眼，他的行動(dòng)卻和探案關(guān)系不大，甚至迫使詹周氏與野豬搏斗，來(lái)證實(shí)詹周氏確實(shí)有能力殺死丈夫“大塊頭”。這樣的橋段不僅不合常理，更與劇情主線無(wú)關(guān)，幾場(chǎng)戲下來(lái)，懸疑片的節(jié)奏已經(jīng)被徹底打亂。歷史上的醬園弄?dú)⒎虬刚鎯丛缬卸ㄕ?，影片在“底”已揭曉的情況下，卻未能在“謎”的構(gòu)建上發(fā)力。作案工具、作案過(guò)程等關(guān)鍵線索被輕描淡寫，算命瞎子等角色的設(shè)置故弄玄虛卻無(wú)實(shí)質(zhì)推動(dòng)力，影片的懸疑類型定位只是空洞的噱頭。

在懸疑框架崩塌的同時(shí)，影片的敘事重心也產(chǎn)生了偏移，暴露出概念先行與結(jié)構(gòu)失衡的硬傷。女性覺醒、權(quán)力斡旋、時(shí)代洪流下個(gè)體的意志與命運(yùn)……諸多宏大議題被一一提及，卻無(wú)一得到深入探討。碎片化的情節(jié)缺乏一條完整的敘事線索貫穿始終，敘事線索成了一盤散沙。各路人物走馬燈似的輪番登場(chǎng)又快速下線，碎片化的情節(jié)使得主題輸出浮于表面，大牌明星紛紛下場(chǎng)跑龍?zhí)住八⒛槨钡男袨楦亲層^眾出戲。

敘事線索的松散進(jìn)一步指向影片核心主題的失焦。片中的女性議題主要以三位女性角色之間的互動(dòng)來(lái)體現(xiàn)，詹周氏通過(guò)獄友王許梅得知女作家西林寫文章登報(bào)為她鳴不平，她便開始多次在法庭上翻供來(lái)?yè)Q取一線生機(jī)。西林和王許梅為何愿意向詹周氏伸出援手？這中間有著怎樣的心路歷程？女性互助議題缺乏關(guān)鍵的情節(jié)來(lái)承載，導(dǎo)演只是通過(guò)女性角色喊出蒼白的口號(hào)，并未觸及結(jié)構(gòu)性壓迫等深層社會(huì)問(wèn)題。詹周氏作為承載主題的核心人物，她的銀幕形象是符號(hào)化、奇觀化的。片中用大量的篇幅展示詹周氏所遭受的暴力，她如何從逆來(lái)順受到奮起反抗的過(guò)程卻沒有任何著墨，而這本應(yīng)是影片以敘事展現(xiàn)女性意識(shí)覺醒的重頭戲。

電影是敘事的藝術(shù)，當(dāng)一部影片承載過(guò)多野心，缺乏合理的情節(jié)取舍與核心主題的突出，便只能淪為符號(hào)和概念空洞堆砌的產(chǎn)物?！夺u園弄》擁有頂級(jí)的制作陣容和極具潛力的題材，最終卻陷入文不對(duì)題的迷局，確實(shí)讓人遺憾。

（作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生）