民國伶人愛字畫，他們收藏字畫，也寫寫畫畫，梅蘭芳堪為其中代表。

我的友人齊凱是一位書畫愛好者，研究齊白石甚有心得，對梅蘭芳也情有獨鐘。幾年前，他在北京畫院附近開了一家畫廊，取名“香南雅集”。第一回舉辦的展覽便是民國伶人書畫展，名為“菊壇風(fēng)雅”，我去參觀過，其中以他收藏的梅蘭芳畫作為主。此后他又策劃了一個以梅蘭芳為主題的藝術(shù)文獻(xiàn)展，取名“你好，畹華！”，涉及梅蘭芳的戲曲、書畫、交游和生平，各種珍貴展品多是他近些年辛苦搜尋得來的，令我大開眼界。

這兩場展覽都非常成功，也別具特色，可以見出策展人的藝術(shù)趣味。創(chuàng)辦這個“香南雅集”，齊凱曾來電告知是受梅蘭芳在上海期間舉辦文人雅集的啟發(fā)，是別有一種寄托。那時他已專心研究齊白石，北京畫院出版的齊白石研究文集中收錄了他的多篇文章，他說齊白石與梅蘭芳是忘年之交，梅蘭芳堪為齊白石的知音。我不清楚是不是因為齊白石，他才又轉(zhuǎn)而研究梅蘭芳，但他側(cè)重的不是戲曲，而是梅蘭芳的書畫雅趣。

又過了幾年，今年夏末，齊凱的專著《梅蘭芳的書畫交游》由北京三聯(lián)書店出版，30余萬字，僅插圖就用了近500張。我對梅蘭芳缺乏研究，之前或許是受了五四新文化人物的影響，對于舊戲并不喜歡。這些年或許是年齡漸增，又或許是看了些傳統(tǒng)戲曲，已改變了過去的看法，但對于戲曲依舊沒有研究，對于傳統(tǒng)書畫則有很大的興趣。我讀這本書，感到文風(fēng)質(zhì)樸而風(fēng)趣，內(nèi)容一點也不隔膜，完全可以當(dāng)作民國藝壇掌故來讀的。書中寫道，梅蘭芳唱戲之余，寄情書畫，拜師學(xué)藝，也熱衷收藏，蔚為大觀。梅蘭芳早年學(xué)畫菩薩和佛像，晚歲又畫梅，都達(dá)到了較高水平。在字畫收藏方面，當(dāng)時民國的畫壇名流都曾贈畫給梅蘭芳，也有不少是梅蘭芳經(jīng)人輾轉(zhuǎn)求購而來，現(xiàn)在看來，其中頗有珍品，甚至不乏吳昌碩、齊白石、張大千、吳湖帆、陳師曾、陳半丁等畫壇名流之作。

我讀這本著作，發(fā)現(xiàn)梅蘭芳喜梅畫梅，很多名流也喜歡以梅為題作畫，然后贈予梅蘭芳。梅蘭芳姓梅，蘭芳為其藝名，而梅乃是傳統(tǒng)文人繪畫的重要題材，有“四君子”之一的美稱。故而贈送關(guān)于梅的畫作，乃是語義雙關(guān)的事。更為可貴的是，梅蘭芳亦確以梅之品格來修身養(yǎng)志。反過來，中國傳統(tǒng)士大夫的文化品位對于梅蘭芳的影響也是不可小覷的。

如此感受梅蘭芳的書畫交游，就別開生面了。他得到的梅主題繪畫佳作多出自名流之手，其中吳昌碩就曾三次贈畫，分別為1920年的《梅蘭圖》以及1923年和1924年的《墨梅》各一幅，皆是生氣淋漓之作；齊白石也曾兩次贈畫，分別為1919年的《墨梅》和1922年的《紅梅天竺圖》；吳湖帆早年曾贈《梅蘭圖》給梅蘭芳，此畫有張大千題跋，1982年梅蘭芳之子梅葆玖到香港演出，又托人求畫，張大千再次潑墨作畫《梅蘭圖》，并作長跋憶舊，頗為情深。陳半丁是與梅蘭芳交往時間最久的畫家之一，曾教梅蘭芳刻印，也是贈畫給梅最多的畫家之一。1949年后梅蘭芳曾請陳半丁作過20余幅紅梅或墨梅扇面，實則有資助老畫家之意。1955年拍攝《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》，有梅蘭芳、齊白石、陳半丁、汪藹士在頤和園雅聚的鏡頭，此后，陳半丁又為梅蘭芳作畫《梅蘭圖》，并題“老梅五十年舞臺生活紀(jì)念，寫此為賀”。1959年為慶祝新中國成立10周年，梅蘭芳登臺出演京劇《穆桂英掛帥》，節(jié)目單的封面是陳半丁頗為喜慶的畫作《紅梅》，并有題字：“鐵骨紅顏歲歲春，老梅越老越精神?！?/p>

書中最為精彩的一章，是關(guān)于“香南雅集”的鉤沉。按照齊凱的研究，“香南雅集”乃是梅蘭芳到上海演出期間，在“梅黨”趙鳳昌、趙叔雍和詞宗況周頤的主持下，主要于趙家惜陰堂舉行的三次聚會，即香南一集、香南二集、香南三集。主要的參與者有趙氏父子、況周頤、何維樸、陳三立、吳昌碩、汪洛年、王一亭等晚清遺老和民國名流，上海《申報》的《梅訊》和《時報》的《梅蘭芳之消息》兩個專欄多有報道。

有趣的是，“香南雅集”的緣起則是經(jīng)趙叔雍請求，吳昌碩為梅蘭芳畫了一幅長2尺、高8寸的《梅蘭圖》，隨后由此又有3位畫家作畫四幀，再有20余位民國舊宿予以詩詞題跋，可謂一時佳話。吳昌碩的畫作至今尚存，畫面主體為兩束橫斜的水墨梅枝，右上角畫有蘭花數(shù)莖，左端則有題詩：“梅如握珠蕊圓吐，蘭作騷讀香遠(yuǎn)聞?！倍恕跋隳涎偶敝瑒t來自況周頤之手筆，取自《五燈會元》：“大雪北山，有香醉山。雪北香南，有大池水，出四大河”。又有：“僧問：‘金栗如來為甚么卻降釋迦會里？’師曰：‘香山南，雪山北?！?/p>

梅蘭芳與梅花的掌故很多，值得一談的，還有梅蘭芳的齋號也多與梅有關(guān)。梅蘭芳有兩個齋號，其一為“綴玉軒”，位于北京北廬草園和無量大人胡同；其二則為“梅花詩屋”，位于上海思南路?！熬Y玉”二字取自南宋姜白石的詠梅詞《疏影》中的“苔枝綴玉”，就是梅花如美玉一般點綴在長滿苔蘚的枝干上。而梅蘭芳在上海的“梅花詩屋”，源于梅蘭芳收藏的清代金冬心所書的隸書匾額《梅花詩屋》。金冬心擅畫，畫梅更是一絕，梅蘭芳十分喜愛，曾以重金購得《藍(lán)地泥金梅花》，可謂金冬心的隔代知己。

梅蘭芳亦常畫梅，多贈友人留念，1936年他曾畫一幅墨梅贈送陳叔通，畫面為兩枝豎梅，虛實濃淡相宜，清雅之氣盎然。有趣的是，陳叔通乃著名民主人士，也是弟子程硯秋的軍師，其人熱衷收藏梅花畫作，明清作品達(dá)到百幅以上，故而有齋號“白梅書屋”。此畫有程硯秋和湯定之題字，又有印人王福廠篆書題“一時二妙”，齊凱猜測乃是贊美梅蘭芳與程硯秋師徒的高潔操守。1949年后，陳叔通將此畫贈送陳從周，又有昆曲家俞振飛等人相繼題詩。此畫后又被陳從周捐贈南京博物院，可謂畫梅之佳話矣。