阿寧善于處理都市題材，尤其長于刻畫知識分子形象。讀罷《太行賦》，發(fā)現(xiàn)他駕馭鄉(xiāng)村題材同樣得心應(yīng)手。而以往對都市、對知識分子的熟悉和了解，又為《太行賦》的鄉(xiāng)村敘事開辟了新的想象空間和可能性。

《太行賦》的主題是插劍嶺的脫貧攻堅，作品通過文學(xué)敘事對這一時代主題進(jìn)行正面強(qiáng)攻。通過人物刻畫和情節(jié)描寫，讀者可以深刻意識到，“扶貧”的根本是“扶志”，不能把“脫貧”膚淺地視為扶貧工作隊的目標(biāo)任務(wù)，它只能是村民自覺的歷史實(shí)踐。當(dāng)然，無論在現(xiàn)實(shí)生活中，還是在小說的虛構(gòu)世界里，所謂“扶志”，都不應(yīng)該是居高臨下地給農(nóng)民講道理。如何把文件中的“扶志”轉(zhuǎn)換為小說中的文學(xué)敘事，恰是一個作家的功力所在。在作者筆下，“扶志”集中體現(xiàn)為插劍嶺基層黨支部的思想建設(shè)和組織建設(shè)。在我看來，這不僅抓住了脫貧攻堅的“牛鼻子”，也為從生活到小說的藝術(shù)轉(zhuǎn)換找到了落筆處，是現(xiàn)實(shí)性與文學(xué)性的統(tǒng)一。

《太行賦》用了一半的篇幅描寫插劍嶺村黨支部、村委會的改組。這個過程錯綜復(fù)雜，但也正是在領(lǐng)導(dǎo)班子改組的一波三折中，工作隊隊長楊伯峻、現(xiàn)任村支書老裴、村主任暴二來、劉會計、老支書劉丙瑞、新任村支書韓小實(shí)的形象站立起來了。

我讀過很多描寫脫貧攻堅的文學(xué)作品，一個普遍性的問題是把“脫貧”簡單地視為當(dāng)下一項(xiàng)工作，由此弱化了其中深厚的歷史感。事實(shí)上，對于中國鄉(xiāng)村、中國農(nóng)民、乃至中華民族來說，“脫貧”是從歷史深處傳來的期盼和呼喊。從土地革命至今，其間經(jīng)歷的改革、探索、創(chuàng)造和挫折，無不是為了爭取解放、擺脫貧困、過上富裕日子的歷史實(shí)踐。在《太行賦》中，這種歷史實(shí)踐在改組插劍嶺村黨支部的文學(xué)描寫中，具象化為游錫五在插劍嶺建立第一個黨支部；劉丙義帶領(lǐng)全村開山、修渠、修梯田的往事追憶，將眼前的脫貧攻堅置于深遠(yuǎn)的歷史背景下，作品主題因歷史的厚重感得以深化。

圍繞插劍嶺村黨支部、村委會改組的情節(jié)主線，《太行賦》在描寫鄉(xiāng)村生活風(fēng)貌的同時，進(jìn)一步突出了家族在鄉(xiāng)村生活中的重要存在感，呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的內(nèi)在肌理。作為一種社會生態(tài)，家族是鄉(xiāng)村版圖中不可忽視的因素。這種血緣的紐帶，無疑會頑強(qiáng)地表現(xiàn)出溫情脈脈、纏繞羈絆的一面。以文學(xué)描寫的筆觸，去探尋家族及其背后人性隱秘而真實(shí)的存在，正是文學(xué)的魅力所在。

在《太行賦》中，扶貧工作隊不是一個簡單的功能性符號。楊伯峻、江小童、梅長風(fēng)、黃俊濤的故事，讓我想起《暴風(fēng)驟雨》中進(jìn)駐元茂村的工作隊。他們是有故事、有心路歷程的。這無疑得益于作者對知識分子這個群體的觀察和理解。小說中，扶貧工作隊成員也有著精神的苦悶。插劍嶺的貧困戶需要經(jīng)濟(jì)上的脫貧，楊伯峻、江小童、梅長風(fēng)、黃俊濤等何嘗不需要精神和心理上的“脫困”。這作為小說的一條副線，與主線構(gòu)成了對照的互文關(guān)系，也拓展并深化了小說的主題。

這部小說分為上下部，以一半的篇幅寫插劍嶺村黨支部、村委會改組，用另一半的篇幅寫插劍嶺扶貧項(xiàng)目的規(guī)劃和落地。就鄉(xiāng)村脫貧攻堅而言，組建一個“好班子”，落地一個“好項(xiàng)目”，這是近乎“完美”的構(gòu)思?？上У氖牵凇短匈x》中這兩者之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系不夠緊密。具體表現(xiàn)為，“好班子”在“好項(xiàng)目”的謀劃落地過程中被邊緣化了。當(dāng)然，投資方有意隱匿投資的真實(shí)意圖，有意阻止他人介入項(xiàng)目實(shí)施，在一定程度上影響了“好班子”乃至扶貧工作隊對項(xiàng)目的介入。但費(fèi)盡移山力改組的插劍嶺村黨支部、村委會，對項(xiàng)目謀劃、落地介入不深、作用不大，在閱讀效果上，導(dǎo)致了作品前后兩部分出現(xiàn)脫節(jié)。倘若能在項(xiàng)目規(guī)劃、落地的過程中，寫出各方力量和不同訴求的博弈，寫出鄉(xiāng)村振興中自覺的歷史意識，想必是一番新的境界。

（作者系河北省作協(xié)原副主席）