電影《紅絲綢》海報(bào)

在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，中俄合拍電影《紅絲綢》的上映有著特殊的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。作為“中俄文化年”框架下的重要項(xiàng)目，影片不僅是對(duì)特定歷史事件的重現(xiàn)，更以諜戰(zhàn)片的形式展示了個(gè)體命運(yùn)在宏大歷史敘事中的深刻演變，成功實(shí)現(xiàn)了從宏大敘事到個(gè)體命運(yùn)的順利切換和有機(jī)鏈接。

1928年，中共六大于莫斯科召開，一份關(guān)乎中國革命命運(yùn)的重大機(jī)密文件急需第一時(shí)間送抵莫斯科?！都t絲綢》即從這個(gè)真實(shí)歷史事件出發(fā)，將當(dāng)時(shí)的兩國關(guān)系以及中國國內(nèi)革命形勢的復(fù)雜性置入電影情境中，使影片的情節(jié)發(fā)展有了深厚的歷史背景和現(xiàn)實(shí)條件。影片依托這一歷史事件，除了講好驚心動(dòng)魄的諜戰(zhàn)故事，更要把那個(gè)時(shí)代國際關(guān)系的曲折、政治較量的復(fù)雜真實(shí)呈現(xiàn)出來，使其成為支撐影片宏大敘事的前提條件，將具有廣闊視野的歷史敘事與個(gè)體在波瀾壯闊命運(yùn)中的奮勇掙扎自然融合，展現(xiàn)出兩國革命者在隱秘戰(zhàn)線上惺惺相惜、并肩作戰(zhàn)的宏闊畫面。

影片以尋找代號(hào)“紅絲綢”的秘密情報(bào)為故事主線，為了爭奪這份情報(bào)，幾股勢力展開了生死較量，尤其是后半部分，節(jié)奏加快，故事進(jìn)入到“高密度反轉(zhuǎn)”環(huán)節(jié)，新角色身份的揭露與陣營的突變不斷發(fā)生，觀眾前期的猜想一次次被推翻。結(jié)尾的多重反轉(zhuǎn)更是將懸念推向極致，到了最后一刻才真相大白。無論是“紅絲綢”的真正用途、內(nèi)鬼的身份，還是任務(wù)的最終走向，都依托細(xì)節(jié)鋪墊與邏輯推演逐步呈現(xiàn)。觀眾在跟隨劇情推理、感嘆反轉(zhuǎn)之余，也自然對(duì)人性與歷史展開探尋和思考，這種反轉(zhuǎn)不僅是情節(jié)推動(dòng)手段，更是讓情節(jié)與主題表達(dá)、人物演繹融為一體，形成“身份錯(cuò)位—信任崩塌—真相揭曉”層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)結(jié)構(gòu)，最終成為影片敘事的核心魅力所在。

值得一提的是，“紅絲綢”意象貫穿影片始終。它是記錄機(jī)密文件的載體，更象征著革命的熱血、生命的脆弱與兩國人民的情感紐帶。在主人公護(hù)送密件的緊張情節(jié)中，紅絲綢被用作包裹密件的方巾，既凸顯革命使命的重要性，也暗喻人物處于危險(xiǎn)境地中的堅(jiān)韌與脆弱。影片沿用了舞臺(tái)劇中“紅綢意象”的隱喻手法，將紅綢飄動(dòng)與人物命運(yùn)緊密聯(lián)系，當(dāng)革命者遭遇埋伏時(shí)，紅綢隨著狂風(fēng)如血浪般在銀幕上翻滾，既渲染了戰(zhàn)爭的激烈，更暗示著人物于絕境深淵之中噴薄而出的昂揚(yáng)生命力。影片利用“以物喻人”的手法，使觀眾在感受視覺沖擊的同時(shí)，也能深刻體會(huì)人物情感的撕扯與覺醒，從而深化了影片關(guān)于人物命運(yùn)在歷史長河中浮沉之主題。

相較于其他諜戰(zhàn)電影而言，《紅絲綢》繼承了俄羅斯“散文詩”式的表現(xiàn)形式和優(yōu)秀傳統(tǒng)，片中自然流露出的情緒化的色彩，為影片賦予了獨(dú)特的浪漫主義氣息。影片力圖將緊張懸疑的諜戰(zhàn)氛圍與含蓄幽靜的詩意美學(xué)結(jié)合在一起，打造出詩意的影像美學(xué)特征。其中，大量實(shí)景拍攝的運(yùn)用尤為亮眼：貝加爾湖的冰面、西伯利亞的白樺林、上海的弄堂……中俄兩國的自然與人文景觀的呈現(xiàn)，共同組成跨越國界的獨(dú)特畫卷。在呈現(xiàn)緊張、激烈的情報(bào)斗爭場景的同時(shí)，又給人以浪漫與柔情，讓電影形成了兼具張力和溫情的獨(dú)特氣質(zhì)。

在人物塑造上，《紅絲綢》更多采用圓形人物塑造手法。玩世不恭的尼古拉是蘇聯(lián)情報(bào)部門的“秘密王牌”，反差之強(qiáng)烈使角色更具魅力。在小組組長叛變這一危急關(guān)頭，他用超常的機(jī)智和勇敢為這場戰(zhàn)斗的突圍注入生機(jī)，最終在揭開幕后黑手的同時(shí)，也確保了任務(wù)的圓滿完成。在他灑脫不羈的外表之下，始終藏著堅(jiān)定的革命信念。女主角王琳的成長更是如此，在經(jīng)歷了與蘇聯(lián)信使阿爾喬姆的生死相依之后，王琳從一個(gè)對(duì)革命懵懂無知的青年漸漸成長為對(duì)革命的意義和自身存在價(jià)值有著透徹思考的戰(zhàn)士。

影片中的人物身份立場各不相同，彼此間的關(guān)系結(jié)構(gòu)千絲萬縷、相互交織。一列穿越西伯利亞的火車變成了緊張的“戰(zhàn)場”，其中中國信使、蘇聯(lián)信使、沙皇殘余勢力、日籍間諜等“五花八門”的乘客先后在封閉的車廂內(nèi)不斷展開“火藥味”十足的沖突戲。從最初持槍對(duì)峙到后期合作無間、并肩作戰(zhàn)，中國信使王琳與蘇聯(lián)信使阿爾喬姆在一次次生與死的抉擇中經(jīng)受的考驗(yàn)，成為影響兩人命運(yùn)走向的關(guān)鍵；尼古拉、安娜的情感糾葛，以及與其他乘客的利益矛盾更是不斷將影片推向高潮。影片通過呈現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)在歷史進(jìn)程中的不同際遇，深刻彰顯了個(gè)體對(duì)國家、民族歷史的建構(gòu)作用。

電影《紅絲綢》用光影書寫了一部跨越國界的革命史詩，奏響了一曲蕩氣回腸的文化交響詩。在百年變局加速演進(jìn)的時(shí)代背景下，該片如同一條鮮艷的紅絲綢，將中俄兩國人民的文化、心靈緊緊相連，讓這份跨越時(shí)空的情感聯(lián)結(jié)在電影藝術(shù)中綻放永恒光芒。

（作者系中國藝術(shù)研究院研究生院辦公室主任、副研究員）