近來，“一元劇場”走紅，山東曹縣、湖南岳陽、甘肅張掖等地依托原有劇團(tuán)、院線輪番上演好戲，成為盤活公共文化資源、繁榮基層文藝的一種探索。

何為“一元劇場”？顧名思義，公眾以一塊錢的投入就能看一場文藝演出，政府以購買公共服務(wù)或是引入社會力量等方式給予劇院補(bǔ)貼。這種家門口的文化服務(wù)形式，融合了地域特色，以實(shí)打?qū)嵉膬?yōu)惠，讓優(yōu)質(zhì)文化演出不再高高在上、難接地氣，而是“飛入尋常百姓家”。

在物質(zhì)生活日益豐富、多元的今天，公眾的精神文化需求也在逐步提升。尤其在廣大基層，人們對話劇、戲曲、音樂會等文藝形式的欣賞愿望不斷高漲。可是，與大城市相比，基層能夠提供的文化產(chǎn)品數(shù)量與質(zhì)量有限。這背后存在著地方劇團(tuán)生存難的問題，一些地方劇團(tuán)自收自支，常常演一場虧一場，一度形成了“劇團(tuán)無戲可演、群眾無戲可看”的現(xiàn)象?！耙辉獎觥鼻∏商钛a(bǔ)了類似空白，在地方財(cái)政購買公共文化服務(wù)的支持下，群眾得以欣賞優(yōu)質(zhì)的精神文化“大餐”，地方劇團(tuán)也得以進(jìn)一步發(fā)展。這既提高了公共文化服務(wù)的普惠性與可及性，又在潛移默化中培養(yǎng)了公眾的文化消費(fèi)習(xí)慣，挖掘了新生的消費(fèi)市場，釋放出文化惠民的疊加效應(yīng)。

“一元劇場”的開啟，讓很多基層劇團(tuán)有了常態(tài)化演出的平臺，演員獲得更多展示才華的契機(jī)，一些經(jīng)典劇目、傳統(tǒng)藝術(shù)得以重綻光彩、賡續(xù)傳承。從這個角度來看，一項(xiàng)惠民舉措，也為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的播火傳薪添續(xù)了一股力量。

此外，不少地方將此打造為百姓舞臺，各行各業(yè)的文藝愛好者既可作為觀眾，又可成為演員，為進(jìn)一步豐富文藝創(chuàng)作提供了可能性。正是因?yàn)槿嗣裆钍撬囆g(shù)創(chuàng)作的原料與富礦，是取之不盡、用之不竭的活水，由百姓積極參與的“一元劇場”，才獲取了更多創(chuàng)造活力，產(chǎn)生了更可持續(xù)的發(fā)展動能。

當(dāng)然，如此低價售票，是否會“賠本賺吆喝”？怎樣保證演出的質(zhì)量與效果？這些都是“一元劇場”能否長遠(yuǎn)發(fā)展的關(guān)鍵。

公共文化服務(wù)，由政府主導(dǎo)，社會力量參與。政府購買服務(wù)文化惠民，為地方劇團(tuán)提供了物質(zhì)保障，但更關(guān)鍵的還要看劇團(tuán)自身能否探索出一條立足實(shí)際、適應(yīng)群眾需求的發(fā)展路徑。例如，每月的門票銷售情況，可以作為判斷受眾喜好需求的重要標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的劇目受眾廣，又該在哪些方面提質(zhì)優(yōu)化，都可以有的放矢進(jìn)行調(diào)整改善。此外，一些富有地域特色的藝術(shù)形式值得進(jìn)一步推廣，那些被擱置、撂荒的劇目演出倘若增添新人新面孔，并融入現(xiàn)代化視聽舞美，未嘗不會產(chǎn)生意想不到的效果。

我們樂見“一元劇場”能夠更好滿足群眾多樣性、多層次的文化需求，讓社會發(fā)展進(jìn)步的福祉惠及每一個人。到那時，當(dāng)臺下的老戲迷伴著京韻大鼓咿呀哼唱，當(dāng)臺上的青年人吼出一嗓秦腔，當(dāng)一出出好戲、好劇登上基層大舞臺，我們看到的不僅僅是藝術(shù)的錦繡繁花，更是一種文化的生態(tài)重塑。